“這幾天，我每天都來劇場。雖然每場演出都得三四個(gè)小時(shí)才結(jié)束，但我真是捨不得走啊！金派梅花大鼓據(jù)説已經(jīng)好多年沒人演過了，我第一次知道西藏有一種曲藝形式叫扎念彈唱，各種皮影戲、木偶劇讓我找到了童年的感覺……”最近在福建晉江，不少人和這位張先生一樣，每天晚上哪怕不吃飯也要進(jìn)劇場，就為了在全國曲藝、木偶劇、皮影戲優(yōu)秀?。ü?jié)）目展演上多看幾個(gè)節(jié)目。

　　11月15日，展演閉幕當(dāng)天，全國曲藝、木偶劇、皮影戲藝術(shù)發(fā)展研討會(huì)在晉江舉辦，十余位業(yè)界專家就曲藝、木偶劇、皮影戲這些極具群眾基礎(chǔ)、十分接地氣的藝術(shù)形式的創(chuàng)作演出現(xiàn)狀進(jìn)行深入研討。

　　集中反映近年來創(chuàng)作演出整體實(shí)力

　　此次全國曲藝、木偶劇、皮影戲優(yōu)秀?。ü?jié)）目展演由文化部、福建省人民政府主辦，文化部藝術(shù)司、福建省文化廳、晉江市人民政府承辦，在近一週時(shí)間裏上演了8場精彩演出，參演作品共82個(gè)，涵蓋27個(gè)省區(qū)市的60多個(gè)藝術(shù)品種。

　　據(jù)參與此次展演節(jié)目遴選的中國藝術(shù)研究院曲藝研究所副研究員蔣慧明介紹，在展演初評(píng)階段，專家評(píng)委們始終堅(jiān)持“要將近5年來涌現(xiàn)出的優(yōu)秀節(jié)目集中選拔出來”的原則，嚴(yán)格篩選，優(yōu)中選優(yōu)?！皡⒓诱寡莸?2個(gè)節(jié)目總體反映了近些年曲藝、木偶劇、皮影戲創(chuàng)作演出的整體實(shí)力，有較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，形式多樣、各具特點(diǎn)，具有一定代表性?！笔Y慧明説，此次展演也是文化部深入貫徹落實(shí)黨的十九大精神的具體舉措?！叭绱烁咭?guī)格的集中展演，既是業(yè)內(nèi)人士相互切磋、競技交流的舞臺(tái)，也為百姓提供了集中欣賞優(yōu)秀作品的難得機(jī)會(huì)，必將起到繁榮創(chuàng)作、發(fā)掘新人，推動(dòng)曲藝、木偶劇、皮影戲事業(yè)發(fā)展的積極作用。尤為重要的是，這次展演將在行業(yè)內(nèi)起到良好的示範(fàn)作用?！?/p>

　　曲藝創(chuàng)作與傳播始終以人民為中心

　　此次展演中，曲藝節(jié)目專場共有5場演出，涵蓋評(píng)書評(píng)話、鼓曲唱曲、相聲滑稽、快板快書四大類數(shù)十種曲藝形式，薈萃南腔北調(diào)，精彩紛呈?！斑@些節(jié)目呈現(xiàn)了我國曲藝藝術(shù)的基本業(yè)態(tài)。尤其難得的是，很多節(jié)目來自小劇場、在校學(xué)生、邊疆少數(shù)民族等?！敝腥A曲藝學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長常祥霖説，不少節(jié)目讓他印象深刻，“金派梅花大鼓《寶玉夜探》激活了沉寂已久的一種曲藝形式；對口快板《第三者》發(fā)揚(yáng)了曲藝反映時(shí)代生活的傳統(tǒng)，幽默地批評(píng)了當(dāng)今手機(jī)控、微信控的社會(huì)問題；廣西壯族末倫、西藏扎念彈唱、內(nèi)蒙古陶力、畬族説唱，或嫻雅端莊、或慷慨激昂，少數(shù)民族文化特色鮮明，都展示了極高的藝術(shù)水準(zhǔn)。”

　　面對當(dāng)下大眾審美需求發(fā)生的各種變化，曲藝作為一種歷史悠久的藝術(shù)形式如何才能推出受歡迎的好作品？中國曲藝家協(xié)會(huì)主席姜昆説：“面對審美和藝術(shù)需求已經(jīng)分化了的公眾，必鬚生産出多種多樣的曲藝作品，才能滿足多樣化的需要，但絕不能背離我們民族共同的價(jià)值追求。曲藝創(chuàng)作與表演必須弘揚(yáng)真善美，引領(lǐng)價(jià)值導(dǎo)向，同時(shí)兼顧市場效益，營造健康的曲藝生産傳播生態(tài)?！彼J(rèn)為，曲藝創(chuàng)作與傳播應(yīng)當(dāng)始終以人民為中心，堅(jiān)持美學(xué)的、歷史的、人民的、藝術(shù)的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，讓曲藝引導(dǎo)市場而不是讓市場奴役曲藝；曲藝工作者應(yīng)當(dāng)把社會(huì)效益放在首位，為公眾提供豐富的精神食糧，提升全民族特別是青少年的精神素養(yǎng)。

　　木偶劇、皮影戲新生力量嶄露頭角

　　本次展演共12個(gè)木偶?。ü?jié)）目和8個(gè)皮影戲劇（節(jié)）目，這些木偶劇、皮影戲各具流派特色，既有久演不衰的經(jīng)典作品，也有洋溢時(shí)代氣息的新創(chuàng)作品，讓觀眾既能充分感受我國傀儡藝術(shù)的深厚文化底蘊(yùn)和藝術(shù)精髓，又能看到這些藝術(shù)品種強(qiáng)健的生命活力和勃勃生機(jī)。

　　據(jù)河北師範(fàn)大學(xué)教授魏力群介紹，有7家國家級(jí)非遺保護(hù)項(xiàng)目單位、3名國家級(jí)非遺傳承人參與了此次皮影戲演出，演員絕大部分是20多歲的年輕人，技藝嫺熟，這是皮影戲在新時(shí)期傳承和發(fā)展的保障?！巴ㄟ^展演，各院團(tuán)相互交流學(xué)習(xí)，與不同年齡層的觀眾互動(dòng)，對促進(jìn)皮影戲進(jìn)一步發(fā)展有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)是皮影戲發(fā)展的重要基礎(chǔ)，與時(shí)俱進(jìn)、發(fā)展創(chuàng)新，是皮影戲發(fā)展的必然方向。希望在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，積極探索皮影戲的新時(shí)代發(fā)展路徑，既有蘊(yùn)含傳統(tǒng)文化內(nèi)涵、地方特色的劇目，又有反映當(dāng)代生活、融入時(shí)代精神的創(chuàng)新劇目?！蔽毫θ赫h。

　　展演中涌現(xiàn)出的木偶劇新人讓原晉江市掌中木偶劇團(tuán)副團(tuán)長李勝奕欣喜不已?！斑@從一個(gè)側(cè)面説明在黨和各級(jí)政府的高度重視和引導(dǎo)下，在老一輩藝術(shù)家的辛勤栽培下，年輕的藝人們正在茁壯成長?！睋?jù)李勝奕介紹，晉江市掌中木偶藝術(shù)保護(hù)傳承中心、漳州市布袋木偶傳承保護(hù)中心和泉州市提線木偶戲傳承保護(hù)中心對青年人才的培養(yǎng)有較成功的經(jīng)驗(yàn)。“三個(gè)劇團(tuán)根據(jù)藝術(shù)人才培養(yǎng)規(guī)律，採用了多種人才培養(yǎng)方式，有的演員甚至是小學(xué)畢業(yè)就被特招進(jìn)藝校木偶班，大多數(shù)演員在學(xué)校畢業(yè)後，都得再經(jīng)老一輩藝術(shù)家以師帶徒的方式繼續(xù)培養(yǎng)，並在舞臺(tái)上實(shí)踐、積累和沉澱，這樣的培養(yǎng)方式讓傳統(tǒng)技藝得以薪火相傳?！?/p>

　　中國木偶皮影藝術(shù)學(xué)會(huì)副會(huì)長王景賢認(rèn)為，十九大報(bào)告給文藝工作者提出了“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”的重大課題和緊迫任務(wù)?！拔覀円獔?jiān)定文化自信和文化自覺，既要保持對民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的謙卑和尊重，又要以積極的態(tài)度、開放的思維，讓古老藝術(shù)重新煥發(fā)青春。近年來，木偶、皮影界存在不重視本體藝術(shù)和劇種個(gè)性的現(xiàn)象，特別是在急功近利、盲目追求票房價(jià)值和所謂市場效應(yīng)等錯(cuò)誤觀念的影響下，放鬆了對木偶、皮影的技藝訓(xùn)練和藝術(shù)追求，用技藝含量低、藝術(shù)性不高的快餐化人偶劇代替需要精益求精、刻苦訓(xùn)練、認(rèn)真打磨的正宗木偶劇，導(dǎo)致許多觀眾對歷史悠久、享譽(yù)世界的偶戲産生誤解。應(yīng)及時(shí)糾正這些錯(cuò)誤，重新喚醒社會(huì)責(zé)任感和自尊、自信、自覺意識(shí)，為民族優(yōu)秀文化在新時(shí)代作出新貢獻(xiàn)而共同努力。”（記者 劉淼）