主要演員來自一個(gè)農(nóng)村戲班子、全片都是河北井陘方言、故事背景設(shè)置在上世紀(jì)八十年代的農(nóng)村……這部沒有任何時(shí)下熱門元素的電影《村戲》，卻因極富表現(xiàn)力的視聽語言和天然精湛的表演，獲得金雞獎(jiǎng)、金馬獎(jiǎng)等多個(gè)大獎(jiǎng)提名，被許多影迷譽(yù)為“今年最期待的華語電影”。該片即將通過眾籌觀影的方式，在全國開展“百城點(diǎn)映”。

　　三年前，該片導(dǎo)演鄭大聖讀到河北作家賈大山的“夢莊記事”系列小説，立刻被書中對人性的體察、行文的幽默所打動(dòng)，“隔幾天又想回去翻翻”。因?yàn)榫镁貌荒芡鼞?，他便起了改編成電影的念頭。該片最終呈現(xiàn)出來的劇情，根據(jù)賈大山的《村戲》《花生》《老路》等短篇小説改編而成。故事發(fā)生在“聯(lián)産承包責(zé)任制”的前夕，一個(gè)北方村莊的村民們?yōu)榇汗?jié)排演一齣村戲，排戲過程中，逐漸牽扯出村裏最好的“九畝半”地承包給誰、要不要把村裏的“瘋子”送進(jìn)精神病院等問題。

　　鄭大聖出身電影世家，外祖父是戲劇家黃佐臨，母親是第四代導(dǎo)演黃蜀芹，家學(xué)淵源深厚。他此前多拍攝電視電影，題材以歷史人文為主，比如《王勃之死》《古玩》《阿桃》等，投資均不超過150萬元?！洞鍛颉肥撬谝淮巍罢！迸囊淮坞娪?，“可以循著電影本來的面目，該怎麼做就怎麼做，該做到什麼程度，就做到什麼程度?！蓖ㄟ^該片，他希望能夠反思?xì)v史、探討集體與個(gè)人之間的關(guān)係。

　　片中主要演員都來自一個(gè)農(nóng)村戲班子，在電影中，他們身處本土本鄉(xiāng)，與自己的鄉(xiāng)鄰一起，用自己的方言，用自己平時(shí)唱的山西梆子，奉獻(xiàn)了一場人物與場景、故事水乳交融的精彩表演。鄭大聖透露，起用非職業(yè)電影演員，是他一開始就有的計(jì)劃，“因?yàn)槲覀兊难輪T和明星是不可能來演農(nóng)民的，尤其是三四十年前的農(nóng)民?！睘檎业胶线m的演員，劇組跑遍了整個(gè)河北，最後在井陘找到了這個(gè)戲班子。他們平時(shí)在太行山公路邊上的各個(gè)村子裏巡演，又沒有完全脫離農(nóng)村生活，農(nóng)忙或者沒有人約戲時(shí)，還得回家?guī)兔κ崭?。鄭大聖當(dāng)時(shí)預(yù)言，這些演員將給他帶來驚喜。

　　“他們在彼此相熟的環(huán)境裏就會(huì)很放鬆，又用自己的方言演出，又在自己特別熟悉的環(huán)境裏表演，演的人物也是他們生活中常見的。在這種條件下，每個(gè)人都可以是很好的演員?！编嵈舐}説，一開始為了配合演員，他讓攝影師多準(zhǔn)備中長焦鏡頭，把機(jī)器架得離演員遠(yuǎn)一些，儘量不干擾他們。結(jié)果拍攝時(shí)發(fā)現(xiàn)，這群“戲班子”演員面對鏡頭時(shí)沒有任何緊張和不自然，張嘴抬手都是戲，還會(huì)相互配合地即興發(fā)揮。看到他們這麼好的狀態(tài)，鄭大聖徹底放心了，攝影機(jī)越來越靠近演員，鏡頭焦距越來越短，為的就是捕捉到演員精準(zhǔn)的表演。

　　《村戲》還大膽採用黑白影像與色彩蒙太奇相結(jié)合的方式，電影裏的“當(dāng)下”是黑白影像，“過去”則是黑白影像中保留紅綠兩色。拍成黑白，也是他一早就想好了的?！肮适卤尘鞍l(fā)生在三四十年前，這個(gè)不遠(yuǎn)不近的距離我覺得黑白的很合適，而且黑白畫面比較單純，沒有那麼多的顏色‘惑亂’眼睛?！贝送?，另一個(gè)現(xiàn)實(shí)原因是，北方冬天的山裏色彩單調(diào)，“沒有色調(diào)是很難看的”。至於黑白色彩裏的紅與綠，通過後期單色抽取技術(shù)即可實(shí)現(xiàn)，僅僅保留紅和綠，其他景物和人依然是黑白灰。為何保留這兩種顏色，在鄭大聖看來，是因?yàn)榧t和綠是他對那個(gè)年代的視覺記憶。

　　因?yàn)槠谐霈F(xiàn)了“花生地”這樣一個(gè)重要場景，劇組甚至花了半年時(shí)間種植 “九畝半”的花生。劇組專門請了當(dāng)?shù)仄邞艮r(nóng)戶家的大爺幫忙種花生，因?yàn)榛ㄉ鷮ΨN植技術(shù)的要求很高，“特別費(fèi)勞力，要薅草、施肥”，只有年長一點(diǎn)的才會(huì)這些莊稼把式。為了不耽誤拍攝，他們還使用地膜技術(shù)讓花生提前成熟，製片人朱斌也因此成了半個(gè)花生種植專家。