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電影導演為何紛紛入局網(wǎng)劇

2018年06月14日 09:30:00來源:光明日報

  原標題:電影導演為何紛紛入局網(wǎng)劇

  在5月舉辦的“2018愛奇藝世界·大會”上,包括韓三平、陸川、陳凱歌等在內的多位電影導演宣佈入局網(wǎng)劇。而在前不久,歡喜傳媒發(fā)佈公告稱,張藝謀也將進軍網(wǎng)劇,他將在未來至少六年的時間裏執(zhí)導三部網(wǎng)路系列影視劇。

  近年來,網(wǎng)劇在人們的生活中佔據(jù)著越來越重要的位置。相關數(shù)據(jù)顯示,包括網(wǎng)劇在內的網(wǎng)路視聽節(jié)目服務,已成為年青一代獲取資訊、享受視聽娛樂的主要渠道。因此,網(wǎng)劇也受到越來越多電影導演的青睞,其中不乏一些知名的一線導演,國産網(wǎng)劇産業(yè)能否因為他們的加入迎來新的機遇?

  1、文化産業(yè)成熟後的大勢所趨

  幾年的積累、沉澱和發(fā)展為網(wǎng)劇的工業(yè)化升級和精品化打下了基礎。2017年以來,各視頻平臺都出現(xiàn)了一批流量、口碑雙高的自製內容。網(wǎng)劇的製作日益成熟,題材多樣,在社交媒體上反響熱烈。如網(wǎng)劇《白夜追兇》《一起同過窗2》《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》《你好,舊時光》《河神》以及《無證之罪》在2017年豆瓣口碑TOP10的國産劇集榜單中就佔據(jù)了6席。

  網(wǎng)劇産業(yè)化的快速發(fā)展,低成本已不再是當下網(wǎng)劇發(fā)展的特點。隨著大量資本的涌入,如今的網(wǎng)劇投資動輒幾千萬元,一些劇集可達上億元,製作成本甚至可以比肩電影。另一方面,網(wǎng)劇在內容表達上有著靈活性和多樣性,在時間上也不像電視劇受播出時長的限制,有的導演可以用5分鐘在網(wǎng)路平臺講述一個故事,也有的導演可以用1個小時表達他的思想和觀念。同時由於受眾面更廣,容易吸引年輕觀眾,越來越多有豐富從業(yè)經(jīng)驗的導演加入網(wǎng)劇創(chuàng)作,這也是文化産業(yè)成熟發(fā)展之後的大勢所趨。

  不過,質疑聲也此起彼伏。批評的聲音認為:“在如今中國電影本就佳作日漸稀少的情況下,電影導演居然還分散精力去拍網(wǎng)劇,這是不務正業(yè)?!备醒赞o犀利者認為:“電影導演拍網(wǎng)劇是某種程度上的墮落之舉,在觀眾越發(fā)不願進入電影院看電影之際,電影人更多地投入網(wǎng)路電影和網(wǎng)劇的懷抱,很可能成為壓垮電影的最後一根稻草?!?/p>

  然而,為什麼越來越多的電影導演跨界到網(wǎng)劇領域?導演韓三平認為,發(fā)展了短短幾年的網(wǎng)劇産業(yè)未來很有可能會比電影産業(yè)做得更大?!拔以?jīng)跟很多電影人説過,網(wǎng)劇對我們中國的從業(yè)者來説是一個巨大的機會。視頻網(wǎng)站是高新技術的傳播媒體,可以迅速地將內容産業(yè)傳遞給每一個人,這是不可阻擋的。但電影還不行,電影上映後需要買票去電影院看,所以網(wǎng)劇的傳播力遠遠高於電影?!睂峨娪啊⒕W(wǎng)路和網(wǎng)劇的思考,導演陳可辛很坦然,他認為:“這就是電影人需要面對的現(xiàn)實,儘管電影院的數(shù)量在不斷增加,但並不代表會有更多的觀眾走進電影院,對於出生於網(wǎng)路時代的年輕人而言,電影院不再是觀看電影的唯一聖地?!?/p>

  網(wǎng)劇的飛速發(fā)展,也給電影導演帶來了新的機遇。如陳可辛所言:“觀眾變化趨勢和更大的拍攝自由度,讓我下定決心拍網(wǎng)劇,堅定地選擇擁抱網(wǎng)際網(wǎng)路?!?/p>

  2、電影導演經(jīng)驗會逐漸改善網(wǎng)劇品質

  網(wǎng)劇的産業(yè)化、規(guī)範化和精品化以及網(wǎng)劇市場的巨大潛力讓一些有想法的電影人把參與網(wǎng)劇創(chuàng)作作為拓展事業(yè)的平臺,不少電影人已取得了不俗的成績。韓三平監(jiān)製的《無證之罪》被網(wǎng)友追捧,陳國富監(jiān)製的《河神》因其有質感的畫面和流暢的敘事廣受好評,劉德華監(jiān)製的《東方華爾街》在騰訊視頻上線後口碑頗高,是今年目前豆瓣評分最高的一部國産劇。陳正道導演創(chuàng)作的《結愛·千歲大人的初戀》刷新了不少網(wǎng)友對國産偶像劇的既定印象。有數(shù)據(jù)顯示2017年我國新上線網(wǎng)劇206部,這些網(wǎng)劇的觀眾也大多是年輕人,追網(wǎng)劇似乎成為很多年輕人每天生活的必備環(huán)節(jié)。但值得注意的是,雖然網(wǎng)劇的數(shù)量可觀,但是真正的精品卻很少,令人深思。網(wǎng)劇要想真正贏得口碑,還需“精耕細作”。

  企鵝影視天璇工作室總經(jīng)理方芳説:“電影導演入局帶來了更為品質化的內容以及更廣闊的製作格局,推進網(wǎng)劇更加精品化。我們邀請電影導演合作,並非看中其名氣,主要還是基於作品本身,希望其能把大銀幕的製作經(jīng)驗以及對題材的駕馭能力帶到網(wǎng)劇領域來,讓網(wǎng)劇的品質和觀感更符合當下需求日趨多樣,對精品內容更加渴望的用戶?!?/p>

  有豐富從影經(jīng)驗的導演為網(wǎng)劇帶來了電影質感,但是大咖導演不是萬能的靈丹妙藥?,F(xiàn)階段,網(wǎng)劇的主要受眾仍然是年輕觀眾,網(wǎng)劇與網(wǎng)際網(wǎng)路的密切關係要求導演在創(chuàng)作過程中充分理解年輕觀眾。廣受歡迎的《河神》就採用了資深電影人和年輕製作團隊合作的方式:資深電影人把控網(wǎng)劇的基調,更懂得年輕觀眾心理的90後則負責實際操作,大咖導演和年輕製作團隊合作既保證了網(wǎng)劇的品質,同時也扶植了青年影視從業(yè)人員。

  徐靜蕾則選擇從《同學兩億歲》進入網(wǎng)劇,這部校園青春科幻劇突破了校園劇陳舊的套路,融入喜劇、科幻等元素,在青春題材網(wǎng)劇中形成自己獨特的記憶點。徐靜蕾説:“網(wǎng)劇有更多的空間塑造人物、發(fā)展劇情,這一點讓我覺得非常興奮。因為網(wǎng)劇的觀眾量越來越大,在製作精良度上也有了很大的空間,而不是像過去認為的網(wǎng)劇在影像及各方面品質上大大低於電影,事實上,這兩者的差距正在逐漸縮小,越來越多做電影的人加入網(wǎng)劇製作將會進一步縮小兩者的差距。”

  3、優(yōu)秀網(wǎng)劇熱銷海外拓展新空間

  從全球角度看,網(wǎng)劇的發(fā)展是全球趨勢,而中國正在積極參與這一進程。近一年來,國産優(yōu)質網(wǎng)劇紛紛出海,帶著中國故事在海外取得了不俗的成績。優(yōu)酷的口碑懸疑劇《白夜追兇》、愛奇藝自製網(wǎng)劇《河神》《無證之罪》等的海外發(fā)行權被奈飛(Netflix)買下,在全球190多個國家和地區(qū)播出。企鵝影視的自製劇《致我們單純的小美好》也登陸奈飛(Netflix),這也是國産青春網(wǎng)劇首次出海。

  精品網(wǎng)劇出海,講好故事是關鍵。愛奇藝副總裁、自製劇開發(fā)中心總經(jīng)理戴瑩向記者介紹:“目前已經(jīng)發(fā)行海外多個地區(qū)並登上國際流媒體平臺奈飛(Netflix)的《河神》《無證之罪》均是電影品質的製作水準,中國特色題材融入強情節(jié)、快節(jié)奏,既有中國傳統(tǒng)故事又具備世界性的表達方式,被行業(yè)譽為可研究的範本,也是愛奇藝對標美劇的‘超級網(wǎng)劇模式’落地取得的成效?!?/p>

  方芳説:“網(wǎng)劇市場已經(jīng)從粗獷式走向了精品化的道路,很多優(yōu)秀的作品已具備了在國際市場上的競爭力。我們也相信,未來還有更多中國‘好故事’走出國門。”不過目前,出海網(wǎng)劇類型還比較單一,《白夜追兇》《河神》《無證之罪》等懸疑題材網(wǎng)劇佔據(jù)了出海網(wǎng)劇的半壁江山,中國故事和文化還有很大的可挖掘空間,多元網(wǎng)劇格局也有待進一步實現(xiàn)。在內容為王的網(wǎng)劇時代,不管是國內還是海外,只要故事講得好,製作精良,各種題材的網(wǎng)劇都能找到它們的觀眾。

  電影導演入局網(wǎng)劇,他們將把院線電影的熱情延續(xù)到觀眾的客廳和電子螢幕上,在大部分業(yè)界人士看來,這有助於網(wǎng)劇優(yōu)質內容的生産,有助於網(wǎng)劇的可持續(xù)發(fā)展。而隨著更多電影導演入局網(wǎng)劇,國産網(wǎng)劇也會像《紙牌屋》一樣,讓全世界觀眾都瘋狂追劇。清華大學教授尹鴻認為:“大浪淘沙之後,網(wǎng)路劇必然會在社會各種力量的推動下,成為中國文化內容産業(yè)的重要組成部分。”

[責任編輯:楊永青]

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