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《如懿傳》導(dǎo)演汪?。簞?chuàng)作者要聽從內(nèi)心的聲音

2018年10月22日 09:35:00來源:人民日報中央廚房

  原標(biāo)題:《如懿傳》導(dǎo)演汪俊:創(chuàng)作者要聽從內(nèi)心的聲音

  暮色遲遲春已晚,蘭因如夢空嗟嘆,任他似水流年”……電視劇《如懿傳》近期迎來大結(jié)局。周迅飾演的如懿以一生未如意的血淚,換來“蘭因絮果”的體悟。

  清宮戲從20年前《還珠格格》裏營造出的一座浪漫烏托邦,變成《如懿傳》中一座逃不出的婚姻圍城。再往深一步看,《如懿傳》要探討的也並非“羅曼蒂克消亡史”,而是一曲封建皇權(quán)下女性的輓歌。多麼翻雲(yún)覆雨的後宮霸主,也無法主動掌控自己的命運(yùn),結(jié)局殊途同歸——如懿對乾隆的徹底失望,是對被皇權(quán)異化的不平等關(guān)係的痛恨,更是對整個封建時代的痛恨。

  最初接到《如懿傳》邀請時,我是有猶豫的。一方面,這部劇天然帶著《甄嬛傳》姐妹篇的烙印,難免被觀眾拿來兩相比較;另一方面,那時我連續(xù)拍了大量現(xiàn)代戲後,心中也有一些創(chuàng)作的徬徨和疑問:還能再拍些什麼呢?

  當(dāng)我看完《如懿傳》劇本,這些猶豫和顧慮被打消了。這部劇和《甄嬛傳》風(fēng)格氣質(zhì)完全不一樣,和很多電視劇也不太一樣。

  傳統(tǒng)意義上的電視劇尤其是宮廷劇,可能觀眾期待、創(chuàng)作者著力塑造的,都是女主如何一路從逆境逆襲、“升級打怪”,最後站在勝利者的頂峰,感情上最好也是贏家。但如懿和《如懿傳》有點“不走尋常路”。

  從人物性格來看,如懿幾乎是始終如一的,沒有太大變化和所謂的“升級”。從故事情節(jié)來説,她曾經(jīng)得到過皇帝的心、有過皇后的高位,但最後結(jié)局卻是走向歷史註定的斷發(fā)、形如廢後、與皇帝離心,被許多人評定為“失敗者”。從情感關(guān)係説,觀眾則要親眼目睹這對帝王夫妻整個的“羅曼蒂克消亡史”,而這其中既有封建時代背景下的特殊性,不平等關(guān)係裏註定的悲劇性,又有世俗婚姻裏的普適性,深宮紅墻裏的花開花落和世間男女也沒有太大不同,很多觀眾都可能會在他們身上看到自己或者周圍人的影子,非常真實。

  這些“不一樣”很吸引我。

  一方面比較反套路,對個人有吸引力,同時在商業(yè)劇日趨模式化的類型創(chuàng)作中有探索價值,也許可以給整個市場提供不一樣的範(fàn)本、擴(kuò)寬創(chuàng)作的可能性;

  另一方面它不是為不一樣而不一樣,為反套路而反套路。如懿這個角色的形象和價值觀非常堅定,她的存在和選擇,決定了整部劇會更倚重情感敘事,更探討人性,風(fēng)格氣質(zhì)也更偏文藝,美學(xué)含量可能也更高、更有文學(xué)性;

  我想嘗試這樣的“不一樣”。而這個“不一樣”,也成為了後續(xù)各個創(chuàng)作環(huán)節(jié)的基礎(chǔ)和基調(diào)。

  我們和編劇對劇本有再討論修整,都是順著再強(qiáng)化這個基調(diào)的思路來的。

  比如我們認(rèn)同如懿的形象定位和價值選擇,就再清晰她明確她。像劇版的如懿之死對小説結(jié)尾有一定改動,一方面是想最後儘量幫可能全程觀感偏壓抑的觀眾透一口氣,另一方面,這個特質(zhì)與結(jié)局也是從如懿這個人物身上生長出來的。她在臨死前,做完自己該做的事,主動選擇把所有跟紫禁城、跟皇上有關(guān)係的東西毀掉,抹去自己的痕跡,這是她主動“拒絕”了紫禁城。我們覺得可能更解脫一些,同時她和皇上之間的情感落點也更體現(xiàn)出“花開花落自有時”,帶有點“質(zhì)本潔來還潔去”的意味。

  再比如,我們希望讓觀眾更代入這對帝王夫妻婚姻圍城,以及以他們?yōu)榇淼姆饨〞r代悲劇,就再加強(qiáng)情節(jié)細(xì)節(jié)的鋪排,強(qiáng)化質(zhì)感真實感。包括我們在開篇增加了他們情感起始的戲份,我始終覺得寫這麼長一段愛情的起落、蘭因絮果,沒有起始的進(jìn)入、“因”的由來是不行的。我一直試圖在前半部分營造一種“浮世繪”的生活質(zhì)感,也是希望讓觀眾更相信更進(jìn)入劇中人的生活環(huán)境,後段的演化和撕裂對觀眾來説也會更心痛。

  對於整部劇風(fēng)格基調(diào)的設(shè)定,我的想法也希望它是寫實與寫意的平衡,既有戲説正拍的質(zhì)感,又有詩意、抒情性的表達(dá),甚至全劇最後綠梅抽芽那裏,還有一點點魔幻超現(xiàn)實主義的東西。

  這種風(fēng)格基調(diào)的設(shè)定,自然是對服化道、攝影、燈光、聲效、音樂等各個環(huán)節(jié)一以貫之的要求,感謝各個部門的同事,是他們讓這種風(fēng)格在他們各自的專業(yè)領(lǐng)域統(tǒng)一實現(xiàn)。

  當(dāng)然也包括演員的表演風(fēng)格,我希望他們這次在賦予每個角色特質(zhì)的同時,表演更有層次和質(zhì)感,更走內(nèi)走心一些。我也看到很多觀眾評論覺得《如懿傳》整體的表演風(fēng)格更內(nèi)斂,同時又有一些平時電視劇裏可能不太常見的寫意和高光片段,感謝演員們,他們在創(chuàng)作的最終端決定了整部劇的風(fēng)格。

  如今整部《如懿傳》首輪收關(guān),播出過程中它收穫了海內(nèi)外觀眾很多的好評和鼓勵,也收到了很多意見與批評,我自己也知道它有很多不足和遺憾——

  比如這部劇的體量偏長,整個拍攝製作週期也很耗時,在我們創(chuàng)作層面從對劇的整體節(jié)奏把握,到自身體力心力的支撐,都確有吃力,以後可能還是要把創(chuàng)作篇幅控制在更科學(xué)可控的幅度內(nèi);同時這部劇又整體偏文藝沉悶的基調(diào),對觀感體驗確有挑戰(zhàn)?;仡^看,有些位置可能應(yīng)該在生活質(zhì)感、情感細(xì)節(jié)類的補(bǔ)充強(qiáng)化上更堅定,有些位置則可能需要在外化的情節(jié)節(jié)奏以及情緒的疏導(dǎo)調(diào)適上再著力。

  還有這兩年由單屏到多屏快速轉(zhuǎn)換的觀劇模式,已經(jīng)以終端倒推模式,一方面影響到了內(nèi)容方面的敘事節(jié)奏、美學(xué)風(fēng)格,一方面也影響到了從拍攝到後期製作的許多技術(shù)環(huán)節(jié)?!度畿矀鳌吩谝?guī)劃時是定位傳統(tǒng)電視臺及海外平臺播出的,它的拍法就還是偏向穩(wěn)一些,包括很多鏡頭內(nèi)部的層次、大場面的調(diào)度實現(xiàn)。但當(dāng)它在網(wǎng)路平臺上線播出時,據(jù)平臺跟我們提供的數(shù)據(jù),觀眾現(xiàn)在還是以手機(jī)觀看比例最高。在手機(jī)的方寸螢?zāi)簧?,?chuàng)作的很多心思可能會被忽略,或者顯得有點笨工夫。

  如果一早知道網(wǎng)路播出的這個情況,我們可能從節(jié)奏到拍法也會有不一樣的設(shè)計。這也提醒我——在保持創(chuàng)作審美基準(zhǔn)的同時,更要跟上快速發(fā)展中的市場以及技術(shù)變化,這已經(jīng)不是單純的市場和技術(shù)問題,更是內(nèi)容和美學(xué)問題。

  總的來講,回頭看,我依然覺得我們的這次探索是珍貴而有意義,也是成功的。

  在對女主角如懿的評斷上,觀眾中一直存在兩種聲音——一種認(rèn)為她很悲劇,是個失敗者,一種認(rèn)為她在一個艱難的環(huán)境裏堅守自己、保持本心,是更本真、更有意義的勝利,完成了一次精神上的逆襲。

  我是認(rèn)同後者的。

  創(chuàng)作從來不是一件容易的事,創(chuàng)作者還是要聽從自己內(nèi)心的聲音,才能更堅定有力地走下去。哪怕過程有艱難有遺憾,回首時也可以是無愧的。

[責(zé)任編輯:楊永青]

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