如果要給記憶找一個可靠的儲存方式，攝影大概是個不錯的選擇。斑駁泛黃的老照片，如同一幀幀回放的畫面，既反映了時代的變遷，也給人們留下歷久彌新的紀念。

　　在過去幾十年的時間裏，著名攝影家王文瀾便將鏡頭對準了平民生活，拍下許多瑣碎但卻珍貴的瞬間。

　　最近，他在接受中新網(wǎng)(微信公眾號：cns2012)記者專訪時説，自己一直關注普通人的生活，記錄那些稍縱即逝的音容笑貌與生活肌理。

　　騎著自行車拍自行車

　　在攝影圈裏，王文瀾資歷老、知名度高。他曾參加過“唐山大地震”、抗洪救災等突發(fā)新聞報道，在全國新聞攝影優(yōu)秀作品評選中獲金、銀、銅獎及中國新聞獎。還著有《觀瀾：一位攝影記者眼中的改革開放》等書。

　　如果從1968年拿相機算起，到現(xiàn)在，王文瀾在攝影這行裏已經(jīng)呆了50年左右。在他的鏡頭中，不止記錄重大事件，還有老百姓的日常生活，比如“自行車王國”系列。

　　在上世紀七八十年代，城市裏的自行車熙熙攘攘，高峰時期幾乎可以用“長龍”形容。某種意義上，自行車既是交通工具，也是一種生活方式：人們騎車上下班，車把掛著布兜、車筐擱著菜籃子……

　　王文瀾敏銳地捕捉到了這一點。他騎上一輛自行車，走街串巷找素材，“要關注平常的生活，有什麼呢？那時，手錶、縫紉機、自行車叫‘三大件’，我想，就拍它吧”。

　　“自行車是中國家庭不可缺少的成員。就像一個個細胞，滲透到社會肌體裏的每一個角落?！彼绱嗣枋鲎孕熊嚠敃r的重要性。

　　不過，隨著經(jīng)濟發(fā)展，生活水準提高，越來越多的人開上了“小汽車”。王文瀾説，早先原本以為自行車肯定會越來越多，可實際“越拍越少”。以交通而言，中國社會從“兩個輪子”變到“四個輪子”，那些關於自行車的鏡頭就漸成了記憶。

　　時代在變，“時尚”也在變

　　交通之外，生活中另一個發(fā)生變化的領域，是服裝。

　　王文瀾有一張攝影作品流傳甚廣，照片中是5個女青年，面露微笑，還有人將手搭在同伴肩膀上，輕鬆隨意又帶著一點俏皮。

　　“那是1980年，在公園拍的?！彼麃K不否認，以現(xiàn)在的眼光來看，那幾個女孩並不算頂尖的美女，“但在改革開放初期，戴著太陽鏡、燙著卷髮，穿著打扮已是相當時尚了”。

　　幾乎每個看到照片的人都會發(fā)出驚嘆：怎麼這樣好看？王文瀾覺得，這並不是單純因為片中人“顏值高”，而是她們通過笑臉、姿態(tài)體現(xiàn)發(fā)出的一種積極向上的精神，那也是他拍照片想表達的核心內(nèi)容。

　　“服飾方面，我關注的範圍挺廣，化粧也算在裏頭?！彼麩嶂造队涗洑q月變遷中生活的點點滴滴，人們穿什麼衣服，配什麼首飾……照片中，人們的打扮隨著時代前行也在不斷翻新，每個時期都有特點。

　　現(xiàn)在，王文瀾偶爾也會有點兒看不懂流行的時尚打扮：破洞的衣服和褲子，還有的年輕人會把頭髮染得五顏六色，在耳朵上打不止一個耳洞，“大概是因為受到外來文化的一些影響吧”。

　　炸油餅的早點攤和時興的外賣

　　“衣”和“行”，是王文瀾關注的幾個主題之一。此外，還有“食”。

　　早年，王文瀾住在北京三里屯附近，那時候還遠沒有現(xiàn)在的繁華景象。他形容，附近有好多的樹林子，想出去吃碗麵條都很難找到飯館。

　　“北京人愛吃豆?jié){油條，所以可見的是很多炸油餅的早點攤?！蓖跷臑懻h，隔不遠就能看見炊煙從樹林裏嫋嫋升起，攤子支著一口大鍋，裏邊是熱油，旁邊是面案板子，攤主戴著套袖，係著圍裙，旁邊是等著油餅或油條的顧客。

　　很多人記憶深處都有的這一幕，也被他定格在影像裏。

　　日月如梭，幾十年過去，路邊這樣的小攤已經(jīng)比較少見了。王文瀾用相機記錄下來的，更多是外賣小哥的身影，“人們吃飯方式也變了，從早先出來買早點、做飯，變成了訂餐”。

　　“還有的，飯店裏放一個‘籠子’，人在裏頭吃飯。還有的把菜做成麻將牌的造型?！蓖跷臑懠殧?shù)拍過的照片，“總之，吃飯的花樣越來越多了，吃得也好了”。

　　老百姓的“清明上河圖”

　　衣食住行，當然難以完全囊括細碎的生活。王文瀾很早就設置了拍攝專題，如《衚同》《肖像》《廣場漫步》《民間體育》等，一口氣拍了幾十年。業(yè)內(nèi)外不少人，都通過照片認識了這個戴眼鏡的瘦高個兒。

　　他的生活也和攝影緊緊聯(lián)繫在一起。經(jīng)常是每天早晨五點多就出門，王文瀾曾調(diào)侃自己是個“衚同串子”，“哪兒有素材，就奔哪兒去”。

　　從膠捲相機，到數(shù)位相機，再到現(xiàn)在的智慧手機，王文瀾的拍攝工具也在不斷“更新?lián)Q代”，越來越進步。攝影，本身也是生活的一部分。

　　有人説，攝影不好找題材，周圍可拍的東西太少。王文瀾覺得不是，“只要腦子裏有選題，就永遠有得拍。公園裏、早市上……用細節(jié)勾勒出一幅生活畫卷，就是老百姓的‘清明上河圖’”。

　　所以，雖然他拍下的都是普通人的生活細節(jié)以及司空見慣的社會面貌，但又如此意味深長，一幅幅照片，記錄的是時代的印跡。

　　“攝影師要會思考，捕捉那些不可複製、不能重來的瞬間。照片是薄薄一張紙，但卻可以承載非常厚重的資訊。”王文瀾認為，如此“會説話”的照片，才是好照片，才能留得下。(完)