電影《英雄兒女》劇照。

紀(jì)錄片《抗美援朝 保家衛(wèi)國(guó)》海報(bào)（局部）。

　　“風(fēng)煙滾滾唱英雄，四面青山側(cè)耳聽(tīng)”。中國(guó)人民志願(yuàn)軍烈士的名字鐫刻在英雄墻上，偉大抗美援朝精神激勵(lì)中國(guó)人民和中華民族克服一切艱難險(xiǎn)阻、戰(zhàn)勝一切強(qiáng)大敵人。

　　本期“品味紅色經(jīng)典”邀請(qǐng)北京師範(fàn)大學(xué)資深教授黃會(huì)林撰寫(xiě)文章，講述她所親歷的抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)，品味紅色經(jīng)典電影《英雄兒女》。

　　——編 者

　　核心閱讀

　　我16歲參軍，繼而踏上抗美援朝的戰(zhàn)場(chǎng)。如果説講臺(tái)是歸處，那麼戰(zhàn)場(chǎng)便是起點(diǎn)。在前線的種種體驗(yàn)——親身經(jīng)歷大小戰(zhàn)役、親眼看見(jiàn)戰(zhàn)士犧牲，奠定了我的世界觀、人生觀、價(jià)值觀，也永遠(yuǎn)地成為我性格的底色、信仰的基石

　　我的一生中，最為人熟知的身份大概是教師。自1958年從北京師範(fàn)大學(xué)提前畢業(yè)留校後，先教文學(xué)，再教戲劇，後來(lái)轉(zhuǎn)型影視，又從事文化傳播事業(yè)，從未離開(kāi)講壇，算來(lái)已當(dāng)了60多年的教書(shū)匠。但很少有人知道，在成為教師之前，我曾是一名中國(guó)人民志願(yuàn)軍戰(zhàn)士。

　　“少小雖非投筆吏，論功還欲請(qǐng)長(zhǎng)纓”，我16歲參軍，繼而踏上抗美援朝的戰(zhàn)場(chǎng)。如果説講臺(tái)是歸處，那麼戰(zhàn)場(chǎng)便是起點(diǎn)。在前線的種種體驗(yàn)——親身經(jīng)歷大小戰(zhàn)役、親眼看見(jiàn)戰(zhàn)士犧牲，奠定了我的世界觀、人生觀、價(jià)值觀，也永遠(yuǎn)地成為我性格的底色、信仰的基石。若用一部電影作為那段經(jīng)歷的寫(xiě)照，我會(huì)選擇誕生於1964年的紅色經(jīng)典影片《英雄兒女》。

　　作家巴金兩赴朝鮮的抗美援朝戰(zhàn)場(chǎng)，完成中篇小説《團(tuán)圓》，以第一人稱(chēng)“我”的視角，講述一對(duì)失散多年的父女在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)重逢的動(dòng)人故事，引起時(shí)任文化部副部長(zhǎng)夏衍的注意。夏衍請(qǐng)長(zhǎng)春電影製片廠將小説拍成電影，長(zhǎng)影又將任務(wù)交給了導(dǎo)演武兆堤和編劇毛烽，兩人都是抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的親歷者。他們?cè)诖罅空鎸?shí)經(jīng)歷和真實(shí)事跡的基礎(chǔ)上，完成了《英雄兒女》的故事改編：抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中，志願(yuàn)軍戰(zhàn)士王成傷癒出院，很快投身於新的戰(zhàn)役，為了阻止美軍攻勢(shì)，他頑強(qiáng)堅(jiān)守在無(wú)名高地，最終壯烈捐軀。他的妹妹王芳懷著悲痛之情，以一曲《英雄讚歌》極大地鼓舞了我軍將士，並繼承哥哥遺志，在前線英勇戰(zhàn)鬥。政委王文清認(rèn)出王芳是多年前失散的女兒，但抑制著自己的感情，並未與之相認(rèn)。最終王芳從養(yǎng)父口中得知身世，與王文清團(tuán)圓。

　　《英雄兒女》公映50餘年了，家喻戶(hù)曉，歷久彌新。崇高的英雄美學(xué)，詩(shī)化的精神氣質(zhì)，熱烈的革命浪漫主義風(fēng)格，以及那首重章迭咏、盪氣迴腸的《英雄讚歌》，使它成為一部經(jīng)典藝術(shù)作品。其高妙之處已有太多論述，我僅作為一名志願(yuàn)軍老兵，簡(jiǎn)單談一談電影《英雄兒女》最打動(dòng)我的一點(diǎn)：真實(shí)。

　　這部影片是真實(shí)可信、真摯可感的。一方面，故事、人物雖是虛構(gòu)，卻融入了大量真實(shí)發(fā)生的素材。單為塑造“向我開(kāi)炮”的主人公王成，編劇就翻閱了上千篇戰(zhàn)士手記，蒐集了無(wú)數(shù)與敵人“同歸於盡”的犧牲壯舉。從拉響爆破筒，到引爆手雷，再到抱起大石衝入敵陣，甚至有一個(gè)團(tuán)，在一場(chǎng)戰(zhàn)鬥中就出現(xiàn)了25位與敵人同歸於盡的烈士，可見(jiàn)戰(zhàn)況之激烈、殘酷，戰(zhàn)士之血性、膽氣！最終，影片融合於樹(shù)昌、楊根思、滕桂橋等多人事跡，熔鑄出“王成”這一氣貫長(zhǎng)虹的戰(zhàn)鬥英雄形象。武兆堤導(dǎo)演還特意從候選演員中選擇了外表質(zhì)樸的劉世龍飾演王成，而非其他高大英俊的演員。武兆堤曾説：“我們要塑造的是一個(gè)普通的戰(zhàn)士形象。”外形的普通，才更令觀眾感受到英雄的真實(shí)、樸實(shí)和一種偉大的普泛性，正如影片臺(tái)詞所言：“在中國(guó)人民志願(yuàn)軍裏，有千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)王成?！?/p>

　　我也有幸與一位“王成”式的戰(zhàn)士並肩戰(zhàn)鬥過(guò)，他的名字叫劉興沛，在我們高炮部隊(duì)測(cè)高班擔(dān)任班長(zhǎng)，是一位開(kāi)朗親切的戰(zhàn)士。平日裏，他與我們一起擦炮彈，整彈藥，啃乾糧，唱軍歌，談笑風(fēng)生。而戰(zhàn)鬥一打響，他就會(huì)操縱測(cè)高機(jī)，偵察敵機(jī)的高度、方位、方向，成為我軍炮火的“眼睛”。在一次大戰(zhàn)役中，他孤身面對(duì)敵機(jī)的轟炸，用身軀護(hù)住了寶貴的測(cè)高機(jī)，自己卻壯烈犧牲了。20多歲的鮮活生命，永遠(yuǎn)定格在烽火硝煙之中。我們也像《英雄兒女》中的王芳那樣，在部隊(duì)傳唱他的事跡。劉興沛班長(zhǎng)的名字鮮為人知，但他的音容笑貌永存我心，久久難忘。他與王成，以及王成的眾多原型一樣，是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)在戰(zhàn)場(chǎng)上壯烈捐軀的戰(zhàn)士縮影。

　　《英雄兒女》處處流露出自然、真實(shí)的情感。其敘事繼承了巴金原著小説的團(tuán)圓主題和倫理內(nèi)核，在激烈的戰(zhàn)鬥外，也細(xì)膩地抒寫(xiě)了兄妹之情、父女之情、戰(zhàn)友之情，以及中朝人民之間的真摯情誼，熱血與柔情交織，崇高與質(zhì)樸輝映。譬如，貫穿全片的主要情節(jié)是王芳與生父王文清的重逢，處理得一波三折，細(xì)膩生動(dòng)。當(dāng)王芳沉浸在失去兄長(zhǎng)的悲傷中時(shí)，王文清卻經(jīng)歷了女兒“失而復(fù)得”的喜悅，但他按捺住了認(rèn)親的衝動(dòng)，鼓勵(lì)她振作起來(lái)的是不負(fù)兄長(zhǎng)的囑託。為成就“大我”而壓抑“小我”，也為成全他人而犧牲自己，樸素、生動(dòng)的人情人性與高尚、純粹的道德理想融于一體。結(jié)尾處，父女終於在戰(zhàn)場(chǎng)上相認(rèn)，團(tuán)圓場(chǎng)景成為全片高潮，英雄的形象不僅有了高度、深度，也有了情感溫度。正如白居易所言，“感人心者，莫先乎情”，文藝作品只有讓觀眾先與具體的人、事共情，才能進(jìn)一步與宏大的理念、信仰共鳴。

　　觀看《英雄兒女》時(shí)，我的眼前經(jīng)常浮現(xiàn)戰(zhàn)友們的面孔，有太多可愛(ài)可敬、平凡而又偉大的戰(zhàn)士了?？邕^(guò)鴨綠江之後，不要説上床睡覺(jué)了，很多人連鞋都沒(méi)有脫過(guò)。到宿營(yíng)地休息，戰(zhàn)士們就把背包卸下來(lái)靠著入睡，有了敵情，一聲令下，一躍而起，就衝進(jìn)陣地，迎接槍林彈雨。

　　我也會(huì)在王芳身上看到年輕的自己：頭上扎兩條辮子，臉上還留著稚氣，在戰(zhàn)鬥間歇時(shí)教戰(zhàn)士們識(shí)字、唱歌，為他們演出，戰(zhàn)鬥打響則送炮彈，抬傷員，四枚一箱上百斤的彈藥扛起來(lái)就跑，敵機(jī)俯衝掃射的彈片打在我的鋼盔上噹噹直響，重型轟炸機(jī)的炸彈在身畔隆隆轟鳴。有一兩回，炸彈掀起的泥土石塊幾乎將人掩埋，我想，這下可要犧牲了，最終是活了下來(lái)。

　　王芳活著，王成犧牲了；我活著，我的許多戰(zhàn)友犧牲了。英雄兒女，埋骨他鄉(xiāng)，很多人連名字都沒(méi)有留下。帶著志願(yuàn)軍功臣稱(chēng)號(hào)回到祖國(guó)後，一直到今天，我都常常想起那些犧牲在戰(zhàn)場(chǎng)上的年輕戰(zhàn)友們，想到自己作為倖存者，必須好好報(bào)效祖國(guó)。這既是自己的使命，也是他們的囑託，因而在工作和治學(xué)中，我不敢有絲毫懈怠、片刻衰頹，勤奮努力，步履不停。戰(zhàn)爭(zhēng)可以毀滅人，也可以塑造人，我便是一個(gè)為戰(zhàn)爭(zhēng)所塑造、所煉就的幸運(yùn)兒。

　　槍林彈雨已經(jīng)遠(yuǎn)去，英雄兒女光輝永存。希望享受著和平陽(yáng)光、甜蜜生活的人們，永遠(yuǎn)銘記那段壯烈的過(guò)去，永遠(yuǎn)銘記那些“最可愛(ài)的人”。

　　製圖：趙偲汝