漫畫/趙春青

　　本報記者 路艷霞 實習(xí)生 李燁池

　　作家們與百度之間的維權(quán)糾紛尚難解難分，作家韓寒的一篇部落格卻又引起另一個熱門話題。在這篇替作家們訴苦水的部落格中，韓寒算了一筆賬：假設(shè)一本書賣10元，印刷成本2元多，出版社賺1元多，書店賺5元，而作家卻只賺了1元錢。此言一齣，引得讀者們紛紛唏噓：原來，看上去表面風(fēng)光的作家們，稿費收益卻一點兒也不風(fēng)光，單憑這筆稿費能否養(yǎng)活自己，如今恐怕都成了問題。

　　靠稿費謀生？基本不可能

　　作家趙瑜近期完成了20萬字的紀(jì)實文學(xué)《籃球的秘密》，這部講述中國籃球百年曆史的作品，將於本月底在《中國作家》雜誌面世。趙瑜很清楚，他不可能通過這部作品在經(jīng)濟上獲得多少收益。據(jù)他計算，按照每千字大約百元計算，他可以從出版社拿到1.8萬元的稿費。按照計劃，這一作品的單本圖書將由中國青年出版社出版，儘管不願透露圖書的稿費及版稅，但趙瑜還是很無奈地承認(rèn)，“僅僅依靠稿費是養(yǎng)不活自己的?！?/P>

　　“我從2007年到2010年一連寫了6本書，這6本書品質(zhì)都較高，但稿費還是彌補不了我的前期投入?！壁w瑜説，他的每部作品都來自實地調(diào)查，要全國各地到處跑。此前他的《尋找巴金的黛莉》曾引起轟動，並獲得《中國作家》的10萬元大獎；但是在寫作過程中，他的採訪費用卻十分高昂，10萬元獎金只能算是做了些補償。趙瑜覺得這已經(jīng)是非常難得了：“不是任何作家都能得到這個大獎，也不是我的任何作品都有如此的幸運。”

　　知名作家的待遇尚且如此，沒名氣的小作者自然就更加可憐。

　　湖南文藝出版社宣傳主管劉峰穎曾接觸過不少作者，但他們大部分不是專業(yè)作家，而是記者、企業(yè)高管之類的圈外人士。劉峰穎坦言，這類作者創(chuàng)作的純文學(xué)作品稿費，甚至連幾萬元都很難拿到?！八麄兛扛遒M確實是養(yǎng)不活自己的，純粹靠稿費，要想維持生計或在寫作上長遠(yuǎn)發(fā)展，基本上不可能?！?/P>

　　大作家賺錢，小作者難為

　　有業(yè)內(nèi)人士透露，現(xiàn)今出版社付酬的方式有三種：第一種是千字付酬，這種稿酬以全書的字?jǐn)?shù)為標(biāo)準(zhǔn)計算；第二種是一次付酬，即在出版之前，出版社和作者協(xié)商出一個固定的稿酬數(shù)目；第三種則是現(xiàn)在全球通行的版稅付酬，目前國內(nèi)出版業(yè)的版稅一般在6%至15%左右，也就是説每賣出一本20元的圖書，作者能拿到大概1.2元到3元，和韓寒在部落格中披露的數(shù)據(jù)十分接近。

　　如何確定一個作家的版稅，其實是一件非常複雜的事情。通常説來，只有那些真正的大腕才能拿到10%以上的高版稅。

　　作家賈平凹的長篇小説《古爐》今年1月面世，業(yè)內(nèi)人士為他算了筆賬：這本書定價53元，首印量20萬冊，如果按版稅12%計算，出版社至少應(yīng)向其支付127萬餘元。還有人透露説，賈平凹出書實際上是有附加條件的，即必須保證一定數(shù)額的首印量，這已成為業(yè)界公開的秘密。

　　韓寒在部落格中説：“一本書如果賣兩萬本，已經(jīng)算是暢銷，一個作家兩年能寫一本，一本可以賺三萬四，一年賺一萬七，如果他光寫書，他得不吃不喝寫一百年，才夠在大城市的城郊買套像樣的兩居室?！睂Υ?，作家出版社總編室主任劉方指出，現(xiàn)在一些有名作家的作品銷售量並不止這個數(shù)目。他舉例説，像余秋雨、海巖等作家的系列書可以賣到百萬餘冊，而一些快速躥紅的青春作家的作品，首印量也能達到20萬冊，這些作家的稿酬自然都會很高。

　　不過，劉方也同時承認(rèn)，如果是一個剛剛邁入作家行列的普通作者，無法像余秋雨那樣擁有高銷售量，那麼其所獲得的稿酬，甚至不能和白領(lǐng)階層的收入水準(zhǔn)相提並論，並且還很不穩(wěn)定。

　　建議設(shè)立最低稿酬制

　　面對尷尬的稿費收入，如今的專業(yè)作家們甚至已經(jīng)達成了一個默契：寫書賺不了錢，早日投身到影視編劇的滾滾洪流中才是正差兒。趙瑜堅信，從作家的角度來説，收入過低確實不是一件好事：“作家的寫作是嚴(yán)肅的寫作，很多書並不可能成為暢銷書，但其寫作利益得不到保護，久而久之對作家是一種傷害，對中國的文化建設(shè)和文化傳播也是一種傷害。”

　　“寫書不如出書，出書不如賣書。”中國作家協(xié)會副主席、中國文字著作權(quán)協(xié)會會長陳建功如是説。在他看來，普通作家的寫作利益確實需要得到保護。陳建功毫不客氣地指出，目前某些雜誌社、出版社存在“店大欺客”情況。為此他建議，能否參照最低工資制的做法，設(shè)立最低稿酬制；對於拖欠作家稿酬這一痼疾，則應(yīng)創(chuàng)造出一套行之有效的治理方法。

　　盜版、侵權(quán)等現(xiàn)象的存在，也讓作家喪失掉大量應(yīng)該得到的收入。中南博集天卷文化傳媒有限公司常務(wù)副總經(jīng)理王勇認(rèn)為，讀者、消費者以及相關(guān)網(wǎng)站，如果能樹立起著作權(quán)的法律意識，將是對作家最大的幫助?！叭缃癖I版盛行，不僅一些網(wǎng)路平臺侵權(quán)嚴(yán)重，紙書的盜版也很可怕。如果説一本書的正版能銷到10萬冊，盜版將是其4至5倍。”他認(rèn)為，作家收入的提高，有賴於各方長期的維護和支援。

　　也有人認(rèn)為，既然一些暢銷書作家也能通過寫書發(fā)財，對於那些賺不到錢的作家來説，似乎應(yīng)該從自身找問題。對此陳建功認(rèn)為，在文化領(lǐng)域，一味強調(diào)商業(yè)價值是不妥當(dāng)?shù)??！胺▏恢睂M口好萊塢大片徵稅，然後用稅收貼補本土電影創(chuàng)作，以保護本民族文化發(fā)展?！彼岢?，對於從事嚴(yán)肅創(chuàng)作的中國作家而言，不能單靠支付稿費來解決，而是需要出臺一系列文化政策來予以保障。在他看來，建立基金會來支援作家創(chuàng)作，或許不失為一個好辦法。