兩岸三地華語(yǔ)電影的融合始於上世紀(jì)80年代初，至今已經(jīng)歷了多個(gè)階段。80年代初至1997年香港回歸為第一階段，此為三地電影融合的開(kāi)啟階段，主要表現(xiàn)為內(nèi)地和香港兩地開(kāi)啟了直接的合作製片，香港電影的港味美學(xué)和工業(yè)體制開(kāi)始影響內(nèi)地；同時(shí)，臺(tái)灣電影也以香港電影為仲介，和內(nèi)地電影進(jìn)行間接融合，在90年代初形成了“臺(tái)灣資金、香港拍攝、內(nèi)地外景”的三地電影融合格局。在概念層面，這一時(shí)期的兩岸三地電影也首次被整合為“華語(yǔ)電影”。

　　1997年至2010年內(nèi)地和臺(tái)灣簽署《兩岸經(jīng)濟(jì)合作框架協(xié)議》(簡(jiǎn)稱ECFA)為三地電影融合的第二階段，此為三地電影融合的發(fā)展時(shí)期，其中香港和內(nèi)地電影更是進(jìn)入了全面融合，特別是2003年《內(nèi)地與香港關(guān)於建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)係的安排》(簡(jiǎn)稱CEPA)簽署之後，香港電影大舉北上，兩地電影在文化、美學(xué)和資金、人才等層面開(kāi)啟了華語(yǔ)電影合作的新篇章。

　　內(nèi)地和香港電影加速了臺(tái)灣電影的商業(yè)化進(jìn)程 

　　2010年ECFA之後為三地電影融合的第三階段，這一時(shí)期內(nèi)地、香港、臺(tái)灣三地電影開(kāi)始了前所未有的深度融合，華語(yǔ)電影的融合超越了之前的兩度融合而進(jìn)入了後融合時(shí)期。其使三地電影特別是兩岸電影的融合呈現(xiàn)出了新的局面，對(duì)兩岸三地電影産生了較大的影響，特別是對(duì)海峽兩岸電影均有極大的美學(xué)提升。臺(tái)灣電影一向以文藝片見(jiàn)長(zhǎng)，而商業(yè)性的缺失是其主要問(wèn)題。後融合時(shí)期，內(nèi)地和香港電影的商業(yè)因素特別是新的類型美學(xué)意識(shí)開(kāi)始注入臺(tái)灣電影，提升了臺(tái)灣電影的商業(yè)維度。臺(tái)灣引進(jìn)的內(nèi)地或香港電影如《葉問(wèn)2》《新少林寺》《寒戰(zhàn)》等商業(yè)大片取得了很好的票房，影響了臺(tái)灣電影的商業(yè)化進(jìn)程。在這些商業(yè)電影的影響下，臺(tái)灣電影在保持其本土文藝根基的基礎(chǔ)上商業(yè)元素逐步嶄露頭角，已經(jīng)凸顯出由單一風(fēng)格向警匪動(dòng)作片、成熟愛(ài)情片和古裝片等方向拓展的傾向，出現(xiàn)了《賽德克