《全家?！?，京派電視劇的生活流

　　與現(xiàn)代電視劇多強(qiáng)調(diào)情節(jié)和戲劇衝突不同，央視一套的開(kāi)年大戲《全家福》雖然講述了60年曆史變遷，但並沒(méi)有刻意製造跌宕起伏的懸念和濃墨重彩的衝突，敘事強(qiáng)調(diào)親歷者對(duì)歷史和變化的見(jiàn)證，更接近生活流。

　　以《四世同堂》為始，京味兒電視劇在熒屏上自成一派。以歷史變革為線索，有反映北京宅門文化的《大宅門》；以古玩行業(yè)為背景，有充滿文化氣息的《五月槐花香》；當(dāng)代京派電視劇中，有充滿文人范兒的《編輯部的故事》，也有充滿市井平民氣息的《貧嘴張大民的幸福生活》，以及展示大院子弟生活與變遷的《血色浪漫》。由吳剛、秦海璐主演的《全家?！穭t首次把視角對(duì)準(zhǔn)了京城的小工業(yè)者——修建、修補(bǔ)古色古香建築的營(yíng)造業(yè)（建築業(yè)）。

　　北京是皇城根兒，京派電視劇中也常常交錯(cuò)著皇城文化與平民文化?！度腋！芬砸磺终粓A、鏗鏘有力的京韻大鼓拉開(kāi)序幕，故事的主角是一群居住在四合院的普通小工業(yè)者，生活充滿了小衚同的市井氣息。故事卻由前清格格打算在宅院裏倣造紫禁城的碧螺亭引起。亭子建造最後無(wú)果而終，前清格格倉(cāng)皇而逃，留下一筆債務(wù)給王滿堂。被迫借了高利貸的王滿堂以為要家破人亡之時(shí)，迎來(lái)了北京城解放的消息。他也憑藉對(duì)古建築的了解和熱愛(ài)擔(dān)任了國(guó)家古建機(jī)構(gòu)的大隊(duì)長(zhǎng)，從此經(jīng)歷了公私合營(yíng)、社會(huì)化建設(shè)、反右、與蘇聯(lián)決裂、抗美援朝、大煉鋼鐵、“文革”、撥亂反正、改革開(kāi)放，最終看著奧運(yùn)焰火組成的十八個(gè)腳印從永定門走向鳥(niǎo)巢。

　　與現(xiàn)代電視劇多強(qiáng)調(diào)情節(jié)和戲劇衝突不同，《全家?！冯m然講述了60年曆史變遷，但並沒(méi)有刻意製造跌宕起伏的懸念和濃墨重彩的衝突，敘事強(qiáng)調(diào)親歷者對(duì)歷史和變化的見(jiàn)證，更接近生活流。大量細(xì)節(jié)與主要情節(jié)衝突無(wú)關(guān)，而是從容不迫地展示當(dāng)時(shí)北京城的風(fēng)俗人情。粗心的大妞當(dāng)?shù)羰罪椯I回的陳年棒子面，被口辣的劉姐一頓搶白；周嫂撿來(lái)煤核自己製作煤球；大妞嘲笑劉姐無(wú)故刁難周大夫像發(fā)春的貓兒……這些細(xì)節(jié)看上去更像是“閒筆”，與情節(jié)衝突無(wú)關(guān)，甚至與人物個(gè)性關(guān)聯(lián)也不大，偏偏無(wú)處不在地填補(bǔ)了主敘事外的北京風(fēng)貌。

　　《全家?！肥堑湫偷木┣痪┱{(diào)，吐詞兒清涼高揚(yáng)、語(yǔ)氣舒緩柔和；對(duì)白詼諧、句句都帶著機(jī)鋒；解放前逢人就招呼“爺”、“您哪”，解放後則張口閉口“同志”。窄窄的街道上，糖葫蘆叫賣聲此起彼伏。雖然只是局部，但《全家?！芬讶贿€原了部分古都的景象、市井的風(fēng)光和民風(fēng)民俗躍然而出。

　　吳剛主演的王滿堂是古建築行業(yè)中的頂尖兒人物，屬於的城市小工業(yè)者；秦海璐主演的劉姐是個(gè)傭人，青年喪夫，靠救濟(jì)和幫傭?yàn)樯＝夥裴?，王滿堂成為公私合營(yíng)的對(duì)象，作為工人階級(jí)加入了國(guó)家機(jī)構(gòu)；劉姐則從孤寡傭人翻身做了主人，當(dāng)了燈盞九號(hào)院的街道組長(zhǎng)。在北京解放前後的變化中，這兩個(gè)人物的出身、家庭、命運(yùn)都更具有典型性，但在既往的電視劇中，卻是一片空白。繼宅門子弟、皇城子弟、大院子弟、衚同子弟、古玩商人後，小工業(yè)者（工人階級(jí)）成為京派文化電視劇的主角，實(shí)屬珍稀。