宮崎駿與高畑勳兩部新作基本上已經(jīng)走到一個極致，後人要持平已是難事，選在這個時候謝幕也許正是個好時機。

　　聽聞吉卜力將停止動畫影片的製作，專心經(jīng)營授權(quán)的業(yè)務(wù)，這個消息聽來似乎一點都不叫人意外。不意外的原因無非兩個：收入減少以及後繼無人。只不過，像宮崎駿至少做過三次息影宣言卻又復出，誰知道吉卜力會不會也如法炮製？

　　然而眼前的現(xiàn)實是：儘管宮崎的每一部作品都仍能破百億票房大關(guān)，但逐漸下跌已是事實。至於吉卜力的另一臺柱高畑勳，步入1990年之後産量銳減。

　　宮崎在完成《哈爾的移動城堡》之後，或許已經(jīng)意識到當時持續(xù)發(fā)展的動畫技術(shù)或説成像方式已經(jīng)走到盡頭。高畑算是首先發(fā)難，他在1999年的《隔壁的山田君》已明顯回歸“手作”風格，透過速寫般的筆觸，讓線條與色彩粗獷地存在（有時候顏色還會跑到線條外頭）。宮崎的《千與千尋》以及《哈爾》雖依舊走在完美畫面的道路上，以至於在哈爾那填充了各式玩具的房間內(nèi)，還動用了三維製圖的方式來表現(xiàn)空間層次感，但老實説走到這一步應(yīng)該算是到盡頭了。這也是為什麼《懸崖上的金魚公主》可以看到明顯的圖畫風格。

　　高畑2013年廣受好評的《輝夜姬物語》，再次證明了手作畫風的另一極致，特別是輝夜姬夜逃的一場戲，帶動她內(nèi)心波動的，是倣如漫畫般有力而尖銳的筆觸，場景間不再尋覓和諧的密度，畫面世界被人物內(nèi)在牽動、撼動。

　　然而就算撇開風格的探究，宮崎在作品中處理情感細膩的觸動性，或者高畑表現(xiàn)題材的自在性，吉卜力似乎都沒有其他後輩可以承接。像是《聽見濤聲》的望月智充或《貓的報恩》的森田宏幸，都只是工作室的過客，米林宏昌處理宮崎編劇的《借東西的小人阿莉埃蒂》也落得毀譽參半，近作（也就是吉卜力最後的作品）《記憶中的瑪妮》光從預告片來看似乎也讓人捏把冷汗。至於宮崎與兒子宮崎吾朗之間的僵局也已耳熟能詳。

　　因此，就算宮崎駿沒有在去年宣佈息影，吉卜力後繼無人本來也就是工作室的隱憂。不過老實説，光是兩位大師的作品版權(quán)已經(jīng)夠讓工作室永久經(jīng)營了，更別説周邊産品以及吉卜力博物館仍持續(xù)開張為影迷繼續(xù)造夢。對經(jīng)歷吉卜力盛衰的觀眾而言，也就是見證了一個傳奇的建立而已。（肥內(nèi) 臺灣影評人）