光明日?qǐng)?bào)記者 牛夢(mèng)笛 光明日?qǐng)?bào)通訊員 儲(chǔ)平如

　　“村裏的女子為了一頭驢就能嫁人”“兄弟仨只有一條褲子，誰(shuí)要出門(mén)給誰(shuí)穿”“扶貧下?lián)艿恼渲榉N雞被偷抓吃得只剩下最後一隻”……電視劇的開(kāi)篇，一個(gè)生活環(huán)境艱苦、村民觀念根深蒂固的涌泉村便生動(dòng)地展現(xiàn)在觀眾面前，讓人一秒回到20世紀(jì)90年代的西海固。

　　《山海情》目前正在6家衛(wèi)視和三大視頻網(wǎng)站同時(shí)播出。該片跳出傳統(tǒng)主旋律電視劇敘事與創(chuàng)作套路，展現(xiàn)了扶貧題材的獨(dú)特魅力，以豆瓣9.3分的成績(jī)讓人眼前一亮，無(wú)論是熱度還是口碑均表現(xiàn)不俗。

　　電視劇《山海情》海報(bào) 資料圖片

　　　在細(xì)節(jié)處見(jiàn)生活，在溫情中見(jiàn)人心

　　作為扶貧題材電視劇，《山海情》講述了20世紀(jì)90年代以來(lái)，西海固的移民們?cè)趪?guó)家政策的號(hào)召、福建的對(duì)口幫扶下，不斷克服困難，將飛沙走石的“幹沙灘”建設(shè)成寸土寸金的“金沙灘”的故事。《山海情》以樸實(shí)、接地氣的敘事風(fēng)格，溫情細(xì)膩的視角，描繪出扶貧路上一個(gè)個(gè)鮮活生動(dòng)的故事和人物，在體現(xiàn)主題的同時(shí)又串聯(lián)起角色的親情、愛(ài)情、友情等話(huà)題，引發(fā)觀眾的情感共鳴。

　　畫(huà)面中全體人物灰頭土臉的造型、簡(jiǎn)陋的辦公室與漫天黃沙的戶(hù)外環(huán)境，高度還原了當(dāng)?shù)?0世紀(jì)90年代貧困的生活狀態(tài)與自然地域特徵，更是通過(guò)“一年一場(chǎng)風(fēng)，從春刮到冬”“蚊子都能把人給吃了”“餓得直吐酸水”等村民看似幽默實(shí)則質(zhì)樸真切的抱怨，全面立體地再現(xiàn)故事主角所處的環(huán)境，種種細(xì)節(jié)離不開(kāi)一個(gè)“真”字，獲得不少觀眾點(diǎn)讚。

　　與劇中貧困、蕭條的環(huán)境産生鮮明對(duì)比的是，生活在其中的人物是鮮活、生動(dòng)、有情的?！渡胶Ｇ椤肪劢狗糯罅恕叭恕钡墓适?，以細(xì)節(jié)繪深情，將更多的溫情和“煙火氣”呈現(xiàn)給觀眾。新上任的年輕基層幹部馬得福，懷揣著理想，幫助村民完成“吊莊移民”工作，又軟磨硬泡給移民村通電，最終帶領(lǐng)村民用行動(dòng)兌現(xiàn)“塞上江南”的承諾；馬得福的青梅竹馬李水花被父親“賣(mài)”到鄰村，她選擇抵抗、拼命出逃，但最終為了父親向命運(yùn)妥協(xié)，當(dāng)丈夫意外殘疾後，又獨(dú)自一人撐起整個(gè)家，那句“這就是咱倆拴到一起的命”與流下的眼淚，真實(shí)又無(wú)力；馬得福看到年輕叛逆的弟弟馬得寶受傷時(shí)心疼的神情，消除隔閡後的兄弟情也讓人為之動(dòng)容；還有馬得福和福建來(lái)的扶貧幹部陳金山，兩人互幫互助，收穫了深厚的革命友誼，為劇情增添了不少笑點(diǎn)……網(wǎng)友評(píng)價(jià)道：“這部劇能夠追下去，是因?yàn)樗鼘?xiě)實(shí)，是感動(dòng)到心裏的傳奇?！?/p>

　　“這是一個(gè)非常有情懷、有情有義、有意義的改革故事?！瘪R得福的扮演者黃軒説，“我第一次這麼近距離接觸基層幹部，他們是希望，是光，帶領(lǐng)這麼多人脫貧致富，在這裡我由衷地向他們致敬”。

　　　演員真實(shí)無(wú)濾鏡，劇情角色接地氣

　　2020年以來(lái)，脫貧攻堅(jiān)題材成為一個(gè)新的創(chuàng)作熱點(diǎn)。雖然大多數(shù)此類(lèi)作品在一定程度上還原了不少地區(qū)脫貧的真實(shí)舉措與扶貧幹部的形象，但人物臉譜化、扶貧橋段符號(hào)化、表達(dá)空洞化仍是不少扶貧劇的通病，觀眾不感興趣或易産生審美疲勞?！渡胶Ｇ椤窉?cǎi)用紀(jì)實(shí)的創(chuàng)作手法，劇中沒(méi)有領(lǐng)導(dǎo)講話(huà)，沒(méi)有説教口號(hào)，沒(méi)有臉譜幹部，用一個(gè)個(gè)有血有肉、真實(shí)接地氣的故事與人物形象，給觀眾帶來(lái)了不一樣的味道。

　　劇中的演員個(gè)個(gè)鄉(xiāng)土氣十足，真實(shí)不加濾鏡，從頭到腳都注重細(xì)節(jié)，甚至連強(qiáng)烈日曬下、大風(fēng)吹後臉上皮膚乾燥的顆粒與紋路，都清晰可見(jiàn)。黃軒飾演的年輕扶貧基層幹部馬得福，黑紅臉龐上的兩團(tuán)高原紅與淳樸的鄉(xiāng)音，讓觀眾覺(jué)得就是那兒土生土長(zhǎng)的少年。張嘉益飾演的村支書(shū)馬喊水，頂著歪了的帽子，皺著眉頭，嘴裏叼著小樹(shù)葉，網(wǎng)友感嘆道：“那個(gè)年代的大西北，面朝黃土背朝天，張嘉益老師的眉頭就沒(méi)放下來(lái)過(guò)，這種太陽(yáng)照得人睜不開(kāi)眼的感覺(jué)，真的太真實(shí)了?！边€有熱依扎飾演的“硬女子”李水花、閆妮飾演的嚴(yán)苛縣長(zhǎng)等女性角色，造型也一改以往風(fēng)格，素顏上陣。

　　貧困之苦、脫貧之難也寫(xiě)在每個(gè)村民臉上，所有演員身上的衣服就像用風(fēng)沙洗過(guò)一樣，輕輕一拍揚(yáng)起一股煙。其中西海固移民途中遭遇沙塵暴而被擊傷頭部的劇情更是還原了“幹沙灘”的真正內(nèi)涵，一位網(wǎng)友感同身受地寫(xiě)道：“跺開(kāi)西海固的一粒黃土，半粒在喊渴，半粒在喊餓?！毖輪T們個(gè)個(gè)灰頭土臉，但是他們能讓人一秒入戲。演員們與角色深度融合，配上當(dāng)?shù)胤窖裕茉斓摹巴廖秲骸苯巧珮O為傳神，令觀眾生出“不是在演生活，這就是生活”的即視感。

　　拍攝環(huán)境也異常艱苦，劇中呈現(xiàn)的風(fēng)沙環(huán)境正是劇組人員的真實(shí)工作、生活寫(xiě)照，主演黃軒回憶：“真的很不容易，我們的拍攝地沒(méi)有水，沒(méi)有電，連一棵樹(shù)、一個(gè)納涼的地方都沒(méi)有，要重新建立一個(gè)家園，而且是建成現(xiàn)在的‘塞上江南’，是不可思議的?！比w演職員也感慨：“從地窩子到土坯房，既是閩寧村的成績(jī)，也是《山海情》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的突破，我們都是《山海情》當(dāng)中的一個(gè)元素?！?/p>

　　　土味方言真實(shí)還原，探索主流題材新做法

　　不説教，不煽情，細(xì)節(jié)處見(jiàn)真功夫，《山海情》打開(kāi)了主流題材創(chuàng)作的新路徑。此外，《山海情》在語(yǔ)言風(fēng)格上，也衍生出了新“玩法”。

　　《山海情》目前正在6家衛(wèi)視和三大視頻網(wǎng)站同時(shí)播出。其中，北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視播放的是普通話(huà)配音版；東南衛(wèi)視、寧夏衛(wèi)視及跟播的深圳衛(wèi)視播放原聲版，也就是方言版；三大視頻網(wǎng)站同時(shí)上線(xiàn)了原聲版和配音版。

　　隨著劇情發(fā)展，高濃度的西北“金句”讓觀眾直呼“上頭”。不少網(wǎng)友拿出小本本，記錄下了這一句句臺(tái)詞：“天天談未來(lái)，未來(lái)可不就是還沒(méi)來(lái)嘛！那不就是一個(gè)夢(mèng)嘛！”“貧窮真的限制了人們的想像力！”……用方言拍《山海情》是劇組創(chuàng)作和籌備這部電視劇時(shí)決定的。當(dāng)時(shí)劇組紮根寧夏采風(fēng)，從衣食住行等方面沉浸式體驗(yàn)當(dāng)?shù)厣?。在感受劇情氛圍的過(guò)程中，劇組捕捉到當(dāng)年一個(gè)真實(shí)的情況：對(duì)口扶貧的福建幹部來(lái)到西海固，聽(tīng)不懂當(dāng)?shù)厝酥v話(huà)，當(dāng)?shù)厝艘猜?tīng)不懂福建話(huà)，扶貧的第一關(guān)就是語(yǔ)言關(guān)。

　　很多看過(guò)原聲版的觀眾對(duì)劇中演員們使用西北方言進(jìn)行表演讚不絕口。有觀眾表示：“西北話(huà)一齣，馬上就有那味兒了”“全程方言演出，感覺(jué)自己不是在看戲，恍惚間我就是涌泉村村民?！睂?dǎo)演孔笙介紹：“我們做了這樣一個(gè)努力，堅(jiān)持用了方言，也用了大量西北演員，主要就是想讓《山海情》接地氣，更貼近生活，讓觀眾更篤定地相信戲劇背後是真實(shí)發(fā)生過(guò)的故事?！痹凇渡胶Ｇ椤分?，西北方言的使用更加突出了西北人直愣、淳樸的特質(zhì)，令人物塑造既生動(dòng)又具有感染力，頗受觀眾喜愛(ài)。從播出效果看，方言版《山海情》展現(xiàn)了地域方言在電視劇作品中的獨(dú)特魅力，為劇中西北地域的生活質(zhì)感帶來(lái)了“靈魂”?？左险h：“當(dāng)我們深入西海固地區(qū)後，對(duì)方言的感受就更強(qiáng)烈，那一方人就是如此，他們的性格、喜怒哀樂(lè)就是這樣。由於西北地區(qū)地域遼闊，‘十里不同音’，我們參考了寧夏和陜西西安等各地方言，組合形成了劇中的泛西北話(huà)，福建方言?huà)?cǎi)用的是福建普通話(huà)。”於是，閩寧兩地語(yǔ)言不通所産生的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景在劇中重現(xiàn)，並以充滿(mǎn)喜感的方式放大，“方言?！逼鸬搅嘶钴S劇情的作用。

　　方言的運(yùn)用，不僅能夠展現(xiàn)濃郁而又深厚的地域文化，豐富人物形象，幫助觀眾入戲，也營(yíng)造了強(qiáng)烈的喜劇性格調(diào)，拉近與觀眾的距離。普通話(huà)配音版本的存在，像一個(gè)標(biāo)配；西北方言版本的探索，讓人們感受到了主流題材影視作品的創(chuàng)作在細(xì)節(jié)上凸顯出的誠(chéng)意。