2023年，法國(guó)凡爾賽宮迎來(lái)400週年慶典，隨之舉行了一系列豐富多彩的紀(jì)念活動(dòng)，並計(jì)劃于9月重新開(kāi)放歷史畫(huà)廊。畫(huà)廊展廳將運(yùn)用3D、虛擬現(xiàn)實(shí)(VR)等技術(shù)再現(xiàn)凡爾賽宮業(yè)已消失的遺跡，並展出大量數(shù)字影像和當(dāng)代藝術(shù)活動(dòng)的影像記錄。

　　數(shù)字化讓文物在虛擬世界裏實(shí)現(xiàn)永恒。近年來(lái)，全球眾多博物館積極探索並實(shí)踐數(shù)字化，尋求古老文明和當(dāng)代生活的交匯點(diǎn)，推動(dòng)文化遺産事業(yè)可持續(xù)發(fā)展。數(shù)字化助力實(shí)現(xiàn)古今對(duì)吟，在與藝術(shù)無(wú)限接近的同時(shí)，也給文化遺産保護(hù)提供了新的思路。

　　延長(zhǎng)文化遺産的“生命週期”

　　歷史遺跡常因自然或人為因素?fù)p壞或損毀，數(shù)字化對(duì)文化遺産保護(hù)與傳承幫助很大，能夠延長(zhǎng)其“生命週期”。借助3D數(shù)據(jù)，研究人員可以毫發(fā)無(wú)損地研究、分析文化遺址和文物，繼而制定干預(yù)保護(hù)措施；依託虛擬模型，我們可以重現(xiàn)已經(jīng)消失的歷史遺址，令更多受眾“看”到昔日的文化遺産。

　　近年來(lái)，文化遺産保護(hù)與修復(fù)積極借助更多領(lǐng)域的數(shù)字化研究力量。例如，中國(guó)在考古領(lǐng)域廣泛應(yīng)用紅外線熱成像和鐳射掃描等技術(shù)，以非破壞性的方式獲取考古遺址和文物資訊。在秦始皇兵馬俑考古遺址的研究中，紅外線熱成像技術(shù)被應(yīng)用於探測(cè)土墓壁、人物像和陶俑的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。通過(guò)測(cè)量紅外線輻射的分佈情況和溫度差異，可以識(shí)別出隱藏在土墓壁內(nèi)部的結(jié)構(gòu)和空洞，幫助研究人員了解其構(gòu)造和保存狀態(tài)。

　　在巴黎聖母院的修復(fù)工程中，法國(guó)各地的研究人員聚集在一起，成立了8個(gè)專(zhuān)題工作組，分別是木材、金屬、石頭、玻璃、結(jié)構(gòu)和土木工程、聲學(xué)、數(shù)字生態(tài)系統(tǒng)和遺産情感人類(lèi)學(xué)，數(shù)字化技術(shù)在其中得到廣泛應(yīng)用。例如，通過(guò)掃描和建模技術(shù)，研究人員更準(zhǔn)確地了解到巴黎聖母院的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和建築細(xì)節(jié)，為修復(fù)受損的屋頂和尖頂、加固建築結(jié)構(gòu)提供了有力支援。

　　預(yù)防性考古也是文化遺産保護(hù)與修復(fù)的核心內(nèi)容。2020年，修復(fù)工作人員運(yùn)用三維成像地質(zhì)雷達(dá)技術(shù)對(duì)巴黎聖母院的地下部分做了一次掃描，探測(cè)大教堂中可能預(yù)先存在的砌體(即非建築主體的石塊砂漿墻體)，以及可能與墓穴相連的中空部位，並對(duì)19世紀(jì)和20世紀(jì)的供暖系統(tǒng)進(jìn)行了測(cè)繪。這樣的預(yù)防性診斷使研究人員提前確定了隱藏墓穴的具體位置，令2022年的正式挖掘工作更加精確，對(duì)14世紀(jì)人形鉛棺的出土起到重要作用。

　　與此同時(shí)，數(shù)字化技術(shù)可以對(duì)非物質(zhì)文化遺産進(jìn)行搶救性保護(hù)。比如少數(shù)民族的瀕危語(yǔ)言、手工藝術(shù)和戲曲表演等，均可使用數(shù)字資訊技術(shù)採(cǎi)集處理，建立文字音頻影像數(shù)據(jù)庫(kù)。又如，運(yùn)用動(dòng)作捕捉技術(shù)可以採(cǎi)集非遺傳承人的動(dòng)作細(xì)節(jié)，並對(duì)運(yùn)動(dòng)數(shù)據(jù)進(jìn)行分析編輯，對(duì)非遺項(xiàng)目的傳承大有裨益。海南島黎族原始制陶技藝“以土為釜，瓠匏為器”，是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺産之一，堪稱(chēng)中國(guó)原始制陶技術(shù)的“活化石”。傳承人羊拜亮年事已高，媒體用影像記錄下她制陶的全過(guò)程，並將所有文字記錄轉(zhuǎn)為普通話和多國(guó)語(yǔ)言，更好地保存和傳承這門(mén)絕活。再如，法國(guó)阿基坦地區(qū)對(duì)奧克語(yǔ)進(jìn)行多維度資訊採(cǎi)集，不僅充實(shí)了數(shù)據(jù)檔案，還反哺了當(dāng)代藝術(shù)，舞蹈家、音樂(lè)家從奧克語(yǔ)民謠和舞蹈的影音資料中汲取靈感，創(chuàng)作出多種類(lèi)型的現(xiàn)代音樂(lè)。

　　數(shù)字化技術(shù)還有助於解決遺跡保護(hù)和開(kāi)辦展覽難以?xún)扇膯?wèn)題。以著名的史前藝術(shù)——法國(guó)拉斯科洞穴壁畫(huà)為例：拉斯科洞穴于1948年對(duì)遊客開(kāi)放，此後10餘年間，洞穴內(nèi)部環(huán)境便發(fā)生改變，産生了真菌和黴斑，壁畫(huà)受到嚴(yán)重侵蝕。為了保護(hù)這一文化遺産，法國(guó)政府于1963年關(guān)閉原始洞穴，並陸續(xù)建造了3個(gè)可供觀眾參觀的洞穴複製品。在最新建立的拉斯科4號(hào)(國(guó)際洞穴藝術(shù)中心)中，技術(shù)人員運(yùn)用3D鐳射掃描技術(shù)，對(duì)巖石紋理的復(fù)現(xiàn)精確到毫米。複製品內(nèi)部經(jīng)過(guò)聲學(xué)、溫度及濕度的精心設(shè)計(jì)，與真正的洞穴一致，壁畫(huà)所使用的顏料也盡可能還原2萬(wàn)年前的礦物顏料。展廳裏的交互數(shù)字螢?zāi)缓统两霸悍謩e播放著關(guān)於史前洞穴藝術(shù)和世界洞穴壁畫(huà)的紀(jì)錄片，兼具教育和傳播作用。

　　文化遺産與時(shí)代同頻

　　近年來(lái)，各國(guó)博物館積極探索與觀眾溝通的新方式，力圖打造更具互動(dòng)性和沉浸感的參觀體驗(yàn)，令不能親至的觀眾遠(yuǎn)端實(shí)現(xiàn)雲(yún)上瀏覽。

　　1979年，凡爾賽宮及其園林被聯(lián)合國(guó)教科文組織列入《世界遺産名錄》。這座法國(guó)古典主義風(fēng)格的建築莊重宏偉，造型對(duì)稱(chēng)，其設(shè)計(jì)靈感來(lái)自古希臘藝術(shù)，以平衡、適度和真實(shí)為標(biāo)誌，追求理性美。從閱兵廣場(chǎng)前的大理石庭院進(jìn)入，上至二樓便是宮殿的核心區(qū)域，從起居、娛樂(lè)到會(huì)見(jiàn)、議政，再到典禮、宴會(huì)，各類(lèi)大廳一應(yīng)俱全。雕塑、油畫(huà)、掛毯等珍貴藝術(shù)品隨處可見(jiàn)，造型精美、工藝精湛的器具亦令人目不暇接。為了讓更多觀眾“走進(jìn)”凡爾賽宮，專(zhuān)業(yè)人員在凡爾賽宮的24個(gè)大廳拍攝了13.2萬(wàn)餘張照片，將歷史記憶濃縮于“虛擬凡爾賽宮之旅”特展。從17世紀(jì)路易十三的狩獵小屋到如今的法國(guó)藝術(shù)瑰寶，三維重建圖讓遊客在幾分鐘內(nèi)就能了解宮殿概貌。

　　繼2018年在新加坡、2021年在上海巡展後，“虛擬凡爾賽宮之旅”特展今年4月在香港開(kāi)展，7月前往澳門(mén)。展覽精心打造多層次的感官體驗(yàn)：遊客在路易十四“聲音”的引領(lǐng)下穿過(guò)城堡的虛擬大門(mén)；展廳裏瀰漫著橙花香氣，那是調(diào)香師根據(jù)路易十四最喜歡的花製作而成的香水。360度全景數(shù)字投影技術(shù)，可使參觀者“漫步”于鏡廳、皇家歌劇院、戰(zhàn)爭(zhēng)廳、墨丘利廳和維納斯廳，還可使用聯(lián)網(wǎng)自行車(chē)“遊覽”凡爾賽宮花園，或通過(guò)VR技術(shù)欣賞數(shù)百件高清藝術(shù)品，其中便包括路易十六的王后瑪麗