導(dǎo)言 

　　華語電影要做大做強(qiáng)的論調(diào)近年來甚囂塵上，似乎這是中國電影産業(yè)的唯一齣路。 華誼兄弟董事長就曾經(jīng)在一次電影研討會(huì)上發(fā)表宏論説“如果能整合200億做一製片公司，中國電影一定能打敗美國電影…” 某電影集團(tuán)公司的董事長也説“中國電影産業(yè)進(jìn)步的很快，我國現(xiàn)已擁有具備國際一流技術(shù)水準(zhǔn)的多桿萬多平方米大型攝影棚區(qū)，未來中影數(shù)字基地將具備年生産若干部電影故事片、若干部電視電影的製作能力… ”云云。 

　　所有這些高論給我們的印像是隨著經(jīng)濟(jì)實(shí)力的增強(qiáng)，中國電影産業(yè)就能開始走向振興之路。  事實(shí)真的如此嗎？ 電影製作能力的增強(qiáng)，與 民族電影産業(yè)的發(fā)展並不是同一個(gè)概念。電影産業(yè)的發(fā)展和電影製作能力沒有太多正比關(guān)聯(lián)。如果只是製作基地的擴(kuò)大，而不重視電影文化本身的全面整體的發(fā)展，中國電影産業(yè)反而可能步隨很多發(fā)展中國家民族電影的後塵，走向衰落甚至滅亡：或許每年大量生産低品質(zhì)的國産商業(yè)片在國內(nèi)市場自行消化，像印度電影市場一樣自説自話，自我封閉；或國産電影業(yè)逐漸衰落，緩緩的淪為西方電影的製作基地。據(jù)美國官方媒體報(bào)道，美國現(xiàn)在的商業(yè)大片有70％是在中國和東南亞等地區(qū)生産製作的，完成之後再以高價(jià)賣給全球，獲得最大利潤。 道理就象美國的製造業(yè)在勞動(dòng)力廉價(jià)的地區(qū)製作生産，然後在消費(fèi)力強(qiáng)的地區(qū)銷售一樣“兩頭在外”。  

　　發(fā)達(dá)的美國電影業(yè)的海外市場票房收入通常佔(zhàn)它總收入的55％以上，動(dòng)作大片就更多，美國電影業(yè)的利潤佔(zhàn)了全球電影業(yè)一半的利潤。為何中國電影業(yè)不能象美國電影業(yè)一樣海外獲利，全球銷售呢？原因是多方面的。我以為只有在深入精準(zhǔn)的了解西方電影文化産業(yè)的同時(shí)，大力多元化的發(fā)展本土電影文化，才能真正促進(jìn)中國電影業(yè)衝出中國走向世界。 

　　電影藝術(shù)和電影産業(yè)的關(guān)係 

　　電影是一門綜合的藝術(shù)形式，同時(shí)它也是一項(xiàng)盈利非?？捎^的産業(yè)，這裡的盈利包括經(jīng)濟(jì)盈利和精神盈利兩方面。就每一部電影作品本身來説它無異於繪畫，雕塑，只不過它的形式更豐富，作品本身在創(chuàng)作，完成及最終被呈現(xiàn)的過程中所設(shè)及的因素更複雜，受眾面更廣泛。電影産業(yè)是把電影作品看作一種商品來獲取經(jīng)濟(jì)和精神兩方面利益的一個(gè)系統(tǒng)。就象美國的一些影片在賺取全球豐厚票房利潤的同時(shí)也把正義永遠(yuǎn)戰(zhàn)勝邪惡，美國和多數(shù)美國人民永遠(yuǎn)是正義的一方，他們永遠(yuǎn)能戰(zhàn)勝在他們價(jià)值系統(tǒng)裏的邪惡勢力等等意識(shí)形態(tài)的資訊淺移墨化的灌輸給全世界人民，成為全球電影産業(yè)市場中最大經(jīng)濟(jì)和文化的受益者。 

　　電影藝術(shù)本身的發(fā)展和電影産業(yè)這個(gè)系統(tǒng)是相符相稱的?？梢哉h電影是靠這個(gè)系統(tǒng)活著，但是沒有電影藝術(shù)本身也就無從談?wù)撾娪爱b業(yè)，畢竟是先有電影后有電影産業(yè)。 今天我們談到中國電影産業(yè)的發(fā)展應(yīng)該從電影藝術(shù)本身，及怎樣在電影産業(yè)中最大限度的獲得經(jīng)濟(jì)利潤和精神利潤幾方面的關(guān)係談起。 

　　所以説，“只要我國擁有國際一流技術(shù)水準(zhǔn)的大型攝影棚區(qū)及高端數(shù)字基地等國際一流硬體設(shè)施，就説明中國電影産業(yè)發(fā)展了”及“要有200億資金就能打敗美國”等等的論調(diào)其實(shí)是非常片面狹隘的。 硬體設(shè)備和資金的充足只能是對電影産業(yè)鏈條中電影作品的技術(shù)製作和發(fā)行的幾個(gè)因素起到一些積極和保證的作用，完全不能代表整個(gè)電影産業(yè)系統(tǒng)的發(fā)展。 

　　電影藝術(shù)本身和票房的關(guān)係（電影産業(yè)中的經(jīng)濟(jì)利益問題） 

　　一般來講，電影作品的好壞標(biāo)準(zhǔn)是很難界定的。從電影的內(nèi)容，藝術(shù)形式，到技術(shù)製作水準(zhǔn)以及欣賞電影群體的文化習(xí)慣等多方面的因素對電影作品好壞判斷是不可能一致的。例如：被國人認(rèn)為匪夷所思的王家衛(wèi)電影《花樣年華》在西方世界非常叫好，而張藝謀耗資巨大的《黃金甲》卻在美國市場慘敗，可在當(dāng)年的國內(nèi)市場卻賺了很多錢。賈樟柯的電影從電影技法上對業(yè)界人士來説不算傑出，製作也不算精良，但有很多電影節(jié)給他獎(jiǎng)項(xiàng)。世界電影的三位巨匠伯格曼，費(fèi)裏尼，和塔柯夫斯機(jī)的很多電影都是當(dāng)時(shí)的票房毒藥，但在一代又一代世界人文精英知識(shí)分子階層當(dāng)中，他們?nèi)莻魇赖慕?jīng)典名作。所以單純用票房來評判一部電影的好壞是非常庸俗和片面的。不過從短期和長期兩方面的利益來看，沒有票房電影業(yè)也不能發(fā)展和並生存。怎樣能解決這個(gè)矛盾呢？ 電影産業(yè)的多元化發(fā)展才是唯一的出路。 

　　所謂多元化的發(fā)展就是各種題材類型，各種藝術(shù)形式，大中小型投資的電影應(yīng)共同存在和發(fā)展。 當(dāng)前中國大陸電影業(yè)中的主要問題是形式和內(nèi)容單一，過於強(qiáng)調(diào)大成本大製作大宣傳對電影産業(yè)的重要性。 近十年來中國能上院線的電影缺乏對當(dāng)代生活本身的反思能力和對當(dāng)代生活中個(gè)體角色的人文關(guān)懷。真正能反映和代表13 億人民生活現(xiàn)狀的影片太少。象《集結(jié)號》這樣從內(nèi)容到形式的少有的好片子，也是對50年前生活的反思。近年能上院線的中國電影也非常缺乏從女性視角來反映在社會(huì)轉(zhuǎn)型過程中不同女性群體和個(gè)體的社會(huì)心裏和自我價(jià)值認(rèn)同危機(jī)的反思類的影片。八十年代九十年代我們能看到一系列低成本,製作精良,引人深思的優(yōu)秀影片，如謝飛的《香魂女》，張暖昕的《青春祭》，胡玫的《女兒樓》… 也更沒有人願(yuàn)意關(guān)注兒童題材的影片，更別説紀(jì)錄片和實(shí)驗(yàn)先鋒藝術(shù)片了。揪其原因不過是票房的原因。主流院線運(yùn)營成本高，不願(yuàn)冒風(fēng)險(xiǎn)放映不能大量賺錢，受眾群體小的，商業(yè)大片以外的其他類型的影片。 這樣國內(nèi)電影院變成了千篇一律的大眾電影院。沒有精英知識(shí)分子可去的電影院，沒有藝術(shù)家所去的電影院。於是地下電影，地下放映廳，地下電影節(jié)應(yīng)運(yùn)而生，異?；钴S。很多新人拍了數(shù)字電影個(gè)人直接賣給國外的藝術(shù)電影院和有放映條件的藝術(shù)機(jī)構(gòu)及各大學(xué)圖書館的音像部。在美國和歐洲大多數(shù)城市都有專適於知識(shí)分子和藝術(shù)家去的藝術(shù)影院。這類影院經(jīng)常放映過時(shí)的經(jīng)典電影，有時(shí)是紀(jì)錄片，有時(shí)是有影響的下了主流院線的外國電影，更多的是由新人執(zhí)導(dǎo)的低成本但內(nèi)容深刻的新人電影。他們的放映對象主要是大學(xué)裏的師生和精英知識(shí)分子。在西方很多知識(shí)分子只看這類電影。西方世界經(jīng)常用你去甚麼樣的電影院來界定你的受教育程度。比如你只去普通電影院而不去藝術(shù)電影院説明你不是真正的知識(shí)分子等等的電影文化習(xí)慣。 我國的現(xiàn)有的社會(huì)和人文環(huán)境和西方不同，知識(shí)份子的比例在民眾群體中的比例雖然不大，但是數(shù)量仍然可觀，特別是在一些大中型城市。這個(gè)知識(shí)份子群體實(shí)際上是一個(gè)潛在的很大的非商業(yè)電影消費(fèi)群，應(yīng)予以重視。 

[責(zé)任編輯：張瑞宸]