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邱榮裕:源遠(yuǎn)流長文化相隨

2012-10-26 12:23 來源:臺灣網(wǎng) 字號:     轉(zhuǎn)發(fā) 列印

  源遠(yuǎn)流長文化相隨——從臺灣民間“八卦圖記”探究伏羲文化蹤跡 

  一、前言 

  臺灣是中國不可分割的部分,它是位於中國大陸東南邊的一個海島,海島上自古以來即有原住民居住。19世紀(jì)末20世紀(jì)初,人類學(xué)者將臺灣原住民概分為兩大類:一為平埔族,另一為高山族。平埔族部落分居於臺灣西半部丘陵及平原地區(qū),高山族部落則分佈居住在東半部丘陵及山地。 

  臺灣文化的發(fā)展,在原住民的部分是有所不同的際遇。平埔族自17世紀(jì)中葉開始受到外來文化的影響,初為歐洲的荷蘭與西班牙等早期海權(quán)國家的殖民地,明鄭成功入臺至清代則受到漢人政權(quán)漢化政策的施行被同化,至目前尚有臺灣東北部的宜蘭縣一群葛瑪蘭族(Kavalan)以及中部南投縣日月潭區(qū)域的邵族(Thao),他們漢化很深,母語幾乎消失,但還認(rèn)同自己的族群。 

  高山族部落一般分佈在山區(qū)及丘陵地,目前有十個族群,即:泰雅族(Atayal)、賽夏族(Saisiyat)、布農(nóng)族(Bunun)、鄒族(Tsou)、魯凱族(Rukai)、排灣族(Paiwan)、卑南族(Puyuma)、阿美族(Amis)、達(dá)悟族(Thao即是雅美族Yami的改稱)以及最近定案的太魯閣族(Truku)。在17世紀(jì)外來勢力紛紛入侵臺灣以來,因其棲息地的地理環(huán)境及生活所孕育出特殊的山地文化等因素,竟然在三百多年期間,在不同的外來強(qiáng)勢政權(quán)支配臺灣政局下,仍然保有自己的語言與文化,成為目前臺灣多元文化中醒目的原住民山海文化特色。是故,臺灣高山族的族群意識所表現(xiàn)出的文化韌性是令人欽佩的,而這種強(qiáng)韌的文化特質(zhì)亦是值得探究的議題。 

  中國文化能夠植入臺灣,主要契機(jī)是自清康熙二十二年(1683年)施瑯領(lǐng)兵打敗據(jù)臺的明鄭軍隊,將臺灣併入清朝統(tǒng)領(lǐng)的疆域起,直至1895年因甲午戰(zhàn)爭清朝戰(zhàn)敗,簽訂《馬關(guān)條約》割讓臺灣給日本止,這段長達(dá)212年的時間。其中,康熙、雍正、乾隆三朝由於政局漸趨穩(wěn)定,社會繁榮,中國沿海福建、廣東兩省份的居民在早期渡臺鄉(xiāng)親的帶領(lǐng)之下,紛紛乘船,大量移民臺灣,進(jìn)行農(nóng)業(yè)移墾與商業(yè)拓殖活動。至清朝光緒年間,漢人已成為臺灣地區(qū)的主要人口,原住民人口成為相對少數(shù)的弱勢族群。 

  之後,雖然日本曾經(jīng)據(jù)有臺灣作為其海外重要的殖民地,時間達(dá)50年之久(1895—1945),但臺灣社會仍是以漢人為主體,社會文化的表現(xiàn)依舊是傳統(tǒng)中華文化的形態(tài)。日本佔(zhàn)領(lǐng)臺灣時所進(jìn)行的“皇民化”努力,其結(jié)果影響有限。 

  1945年日本在第二次世界大戰(zhàn)中戰(zhàn)敗,無條件投降,臺灣重回祖國懷抱。是故,臺灣更受祖國的影響,社會文化的主流仍是繼續(xù)著中華傳統(tǒng)文化。但在提升教育與開放的國際貿(mào)易政策下,臺灣社會逐漸開始呈現(xiàn)現(xiàn)代國際的多元文化形態(tài),表現(xiàn)在日常生活當(dāng)中。 

  本文擬借著現(xiàn)代臺灣社會文化中所呈現(xiàn)的“八卦圖記”之事,一方面探究傳統(tǒng)文化與伏羲文化的傳承關(guān)係,另一方面則説明現(xiàn)代臺灣人的生活文化仍是深受傳統(tǒng)中華文化的影響。 

  二、臺灣民間的“八卦圖記” 

  臺灣自17世紀(jì)以來,歷史上曾有過六個不同政權(quán)的統(tǒng)治,使得社會文化長久以來即存在著許多不同文化的積累,加上現(xiàn)代國際的發(fā)展與交流,讓臺灣文化呈現(xiàn)出了多元文化的特質(zhì)。 

  然而,在這種開放的環(huán)境中,由於漢族在臺灣人口中佔(zhàn)有絕對多數(shù)的地位,使得社會文化仍然以中華文化為主流,民間風(fēng)俗的表現(xiàn)也普遍承襲漢俗方式,這些事例可從臺灣廟會的民俗活動中明顯看得出來。但是,如何理解民俗在傳統(tǒng)文化中表現(xiàn)的意義及其起源於何種文化等問題,則是頗費(fèi)思量的事情。 

  傳説伏羲氏在文化方面的貢獻(xiàn)有:畫八卦、作書契、作甲歷、制嫁娶、造琴瑟、教民佃漁畜牧以及以龍紀(jì)官等。因此,本文借著臺灣民間民俗中普遍看得見的八卦圖記,探索文化傳承的意義。 

  目前臺灣民間習(xí)俗中有關(guān)八卦圖記的運(yùn)用很普遍,如住家懸掛八卦鏡、貼八卦符;如寺廟與宗祠建築中呈現(xiàn)的八卦藻井、八卦窗戶、八卦雕刻、八卦符記、八卦庭院等;如臺灣文化資産屬三級古跡,保存良好的龍?zhí)堵}跡亭,具有明顯的八卦建築與八卦圖記;如傳統(tǒng)婚禮儀式中八卦篩器具的使用;如傳統(tǒng)解厄儀式之八卦圖記的符咒等。茲分別略説于後。 

  臺灣民宅與商家懸掛八卦鏡及貼八卦符,其位置一般選在正門的門額中央之處,或者在室內(nèi)特定選擇的場所,這些位置選擇、貼卦作為等,均是由法師或風(fēng)水師以簡單儀式完成。懸掛的八卦鏡,由日常生活中使用的圓形鏡子在鏡片上繪製八卦圖記而成;八卦符則是道教的符咒。懸掛的種類,也有以陶瓷燒制的八卦厭勝物為之。這些民宅與商家會懸掛、張貼八卦圖記,主要原因是位於路衝之處(即是丁字路口),或屋外有柱子、墻角等尖銳東西,正對著大門、房間等因素。一般習(xí)俗認(rèn)為懸掛八卦圖記後,可以為這一家人趨吉避兇,化災(zāi)解厄。 

  臺灣寺廟與宗祠建築,也常採用八卦圖記來設(shè)計,以增添神聖高貴的氣氛。一般寺廟的藻井建築是尊貴的表徵,其建築方法慣用鬥拱由外往內(nèi)縮,層疊而上,抬高屋頂,使空間産生宏大深峻的感覺。此法臺灣民間俗稱蜘蛛結(jié)網(wǎng)建築。臺北著名的孔廟正殿藻井即是採用八卦圖記完成,臺灣中部鹿港(清代早期著名商港)龍山寺著名的拜亭藻井建築,亦是八卦圖記的形式。  

[責(zé)任編輯:張瑞宸]

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