“這些年，我漸漸懂得有些東西一旦錯(cuò)過就再也追不回。我的作品就像一枚棋子，時(shí)刻提醒人們要回頭看看，重拾那些被遺忘的情感”──李宗熹 (圖片來源：中國華藝廣播公司)

　　外灘鐘聲，淮海路法國梧桐，田子坊市井弄堂……勾勒出上海融匯東西的海派文化風(fēng)貌。百年來，無數(shù)文人墨客尋著此處散發(fā)的獨(dú)特文化氣息，不遠(yuǎn)千里來到這片既熟悉又陌生的土地，留下一段段動(dòng)人故事。接下來，將要探訪的主人公──臺(tái)灣戲劇導(dǎo)演李宗熹，就是一位懷揣海派文化情結(jié)的追夢(mèng)人。

　　戲劇夢(mèng)想的萌芽與堅(jiān)持

　　李宗熹是臺(tái)灣高雄人，2000年創(chuàng)建臺(tái)灣戲劇表演家劇團(tuán)，成為臺(tái)灣南部為數(shù)不多的專業(yè)劇團(tuán)之一。成立初期，劇團(tuán)在南部進(jìn)行艱難的“開墾”工作，從開發(fā)當(dāng)?shù)貏?chǎng)、觀眾到劇團(tuán)小有名氣，十年終磨“一劍”。李宗熹説：“高雄是一個(gè)自由的城市，也是一個(gè)適合創(chuàng)作的城市，雖然條件很艱苦，但是在這個(gè)過程中，會(huì)得到很多別人不能體驗(yàn)的快樂。”

　　回想當(dāng)年的堅(jiān)持，李宗熹説，動(dòng)力來自他第一次登臺(tái)演出時(shí)的感悟。那時(shí)，李宗熹上初中一年級(jí)，他被學(xué)校劇團(tuán)同學(xué)拱到臺(tái)上反串一個(gè)只有一句臺(tái)詞的配角，結(jié)果他緊張得把作為道具的兩顆橘子掉到地上，引發(fā)哄堂大笑，然而就在那恐懼的一瞬間，少年李宗熹突然發(fā)現(xiàn)，原來他可以通過自己的表演讓人們?nèi)绱丝鞓罚瑧騽?mèng)想從這裡開始萌芽。

　　作為戲劇表演家劇團(tuán)團(tuán)長，李宗熹一直堅(jiān)持捕捉“土地與人”的溫潤情感，用戲劇作為反芻力量，呈獻(xiàn)人與心靈的自然交會(huì)。相比臺(tái)灣北部的戲劇，李宗熹認(rèn)為自己的戲劇更加貼近人群和生活，就像他本人一樣，平易近人，儒雅溫厚。他説：“我也經(jīng)歷過失敗和成功，如今我只想和觀眾認(rèn)真分享發(fā)生在身邊的故事。這些故事很有可能在不經(jīng)意間就從你我的指間溜走，但細(xì)細(xì)想來卻又回味無窮。”

　　重拾生活中被遺忘的情感

　　走進(jìn)位於靜安區(qū)安墾綠色倉庫裏的李宗熹工作室，小小的空間裏最吸引人的恐怕就是墻上關(guān)於李宗熹個(gè)人經(jīng)歷的介紹，不同於一般名人的格式化簡(jiǎn)歷，這份介紹更像是一篇專屬於他個(gè)人風(fēng)格的散文。從初創(chuàng)劇團(tuán)到校園生活，從戲劇理念到人生態(tài)度，寥寥數(shù)百字最終落腳在一句“重拾生活中被遺忘的情感”。這句充滿詩意的話是李宗熹所有作品的靈魂，他説，“我希望戲劇創(chuàng)作能夠跳脫形式，回歸到生活最原始的情感，提醒觀眾珍惜你所擁有的親情、友情、愛情”。

　　李宗熹的追求不斷變成現(xiàn)實(shí)，近兩年他的作品中，家庭與親情成為了最核心的兩大元素，他的上一部作品《我是你爸爸》就講述了一個(gè)溫暖的親情故事。父親在意外中去世，家人想盡辦法瞞著奶奶，然而卻在一天發(fā)現(xiàn)父親“回到”家中……這個(gè)故事取材于李宗熹的親身經(jīng)歷。李宗熹的父親在幾年前去世，為了不讓奶奶傷心，家人騙她説爸爸在英國工作，並用寫假信、打假電話等方法讓奶奶信以為真。而有一天，李宗熹突然看到20來歲的爸爸出現(xiàn)在家中，李宗熹倍感輕鬆，他終於不用再編織謊言了，可最後發(fā)現(xiàn)，這是一個(gè)夢(mèng)。這個(gè)夢(mèng)在李宗熹心裏種下無盡的遺憾，促使他醒來後寫下這個(gè)動(dòng)人的故事。李宗熹坦言，他創(chuàng)作戲劇的過程某種程度上就是一種彌補(bǔ)感情缺失的過程，“因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)係，年輕的時(shí)候常年在外，很多人親情出現(xiàn)了缺失，我們創(chuàng)作的作品就是要找回這種缺憾，缺乏什麼就創(chuàng)作什麼”。

　　7年前的作品《守歲》，是李宗熹藉以填補(bǔ)心靈缺憾的一部作品。李宗熹的奶奶是上海人，每年過年都會(huì)做紅燒肉，後來得了老年癡呆癥，做的菜味道變了，奶奶擔(dān)心做不出年夜飯，害怕孩子們從此不再回家過年……看著奶奶的身影，李宗熹把內(nèi)心的愛和眼中的淚寫進(jìn)了作品《守歲》，他説，“年輕的時(shí)候，都不太喜歡回家，不太喜歡面對(duì)家人。可是，不管發(fā)生任何事情，家的大門永遠(yuǎn)都會(huì)為你敞開。家是最重要的。”

　　提到家人，李宗熹的感觸很深，而這些感觸很多來自於他與上海這座城市之間的淵源。多年前，少年時(shí)期的李宗熹跟隨做生意的父親來到上海，並且選擇在上海戲劇學(xué)院度過4年大學(xué)時(shí)光。4年的校園生活不僅給了他很多創(chuàng)作的靈感，也在他心中埋下了深深的情結(jié)。李宗熹説，是父親的堅(jiān)持和鼓勵(lì)陪伴著他，讓他有了現(xiàn)在的成績(jī)，但因?yàn)樽约汗ぷ鞣泵Γ赣H直到去世前也沒能在劇場(chǎng)裏看過他的戲，這讓他一直無法釋懷。李宗熹説，“這些年，漸漸懂得了有些東西一旦錯(cuò)過就再也追不回。我的作品就像激流中的一枚棋子，時(shí)刻提醒人們要回頭看看，重拾那些被遺忘的情感”。

　　搭建兩岸藝術(shù)交流的橋梁

　　近兩年憑藉《守歲》、《我是你爸爸》、《Hi，米克！》等劇，李宗熹獲得了大陸觀眾的認(rèn)可，被評(píng)價(jià)為最能把握大陸演出市場(chǎng)的臺(tái)灣導(dǎo)演。去年，李宗熹獲得“現(xiàn)代戲劇谷2012壹戲劇大賞年度新銳導(dǎo)演”和“高雄文藝獎(jiǎng)”兩大殊榮；2013年，“李宗熹戲劇工作室”正式落戶上海市靜安區(qū)現(xiàn)代戲劇谷，成為兩岸戲劇交流中一個(gè)獨(dú)特的窗口。對(duì)此，李宗熹本人覺得非常興奮，“我們可以辦名人名家講座，辦表演的工作坊，做先鋒的戲劇節(jié)，希望未來能夠通過我的工作室促成上海和高雄兩地的戲劇和戲劇人之間的交流”。

　　工作室的成立讓李宗熹在上海的創(chuàng)作如魚得水，他心中一直醞釀的那一齣真正反映上海民眾生活的大戲正向他走來。2013年，李宗熹與現(xiàn)代戲劇谷首部“聯(lián)合製作”的劇目《愛·時(shí)尚》隆重上演，讓他的計(jì)劃完成了第一步，在這部作品中，李宗熹延續(xù)了戲劇作品中永恒的“愛”，以“海派文化作為創(chuàng)作的原生佐料”，反映當(dāng)代國際化大都市的人文色彩與時(shí)尚風(fēng)貌。李宗熹表示，這部作品凝結(jié)了他12年來戲劇創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，是一部“發(fā)人深省、關(guān)注心靈”的誠意之作。因?yàn)槎嗄陙磉[走兩岸，李宗熹得以邀請(qǐng)到兩岸三地精英主創(chuàng)班底和一線演員助陣：臺(tái)灣的蔡燦得、香港的焦媛以及上海的謝承穎，三位不同生活背景的演員在劇中的合作激發(fā)出燦爛的火花。李宗熹説，這三位演員的表演方式大不相同，排練時(shí)經(jīng)常起爭(zhēng)執(zhí)，但對(duì)藝術(shù)的追求又讓她們的表演最終完美地融合成一體，這是一個(gè)奇妙的過程。

　　在兩岸戲劇界，李宗熹算是一位多産的導(dǎo)演，幾乎保持著一年一部作品的速度，但是談起未來的計(jì)劃，李宗熹卻説，他最大的計(jì)劃就是休息，因?yàn)樵谒磥恚瑳]有足夠的休息、沉澱的過程，就不能獲得生命的累積，也不能寫出優(yōu)秀的作品。不過，目前他還有另外一個(gè)計(jì)劃，就是和現(xiàn)代戲劇谷通過各種開放活動(dòng)，用戲劇的方式引導(dǎo)人們審視自我,重新認(rèn)識(shí)家庭、愛人與朋友，引發(fā)人們對(duì)生命中正面、積極情感的回應(yīng)。

　　李宗熹説，期待用作品讓所有人都能“重拾生活中被遺忘的情感”。（中國華藝廣播公司記者 孫浩 李文君）