中新網(wǎng)1月31日電(上官雲(yún)) 30日晚8時(shí)，馮小剛?cè)慰倢?dǎo)演的馬年春晚如期播出。這臺(tái)晚會(huì)早在準(zhǔn)備階段便已獲得頗多關(guān)注，最終節(jié)目單曝光後更因歌舞類節(jié)目過(guò)半引發(fā)觀眾吐槽“歌唱會(huì)”。知名文化學(xué)者、美學(xué)家肖鷹在接受中新網(wǎng)記者採(cǎi)訪時(shí)對(duì)馬年春晚提出三大質(zhì)疑，認(rèn)為節(jié)目的編排與選擇陷入簡(jiǎn)單輕薄的娛樂(lè)化境地；原本在中國(guó)民俗文化生活中具有重要地位的春晚，今年更像馮小剛的“私人訂制”晚會(huì)，一些演員、節(jié)目均與馮小剛本人頗有淵源；而且整臺(tái)節(jié)目缺少原創(chuàng)。

　　質(zhì)疑1：馬年春晚陷入簡(jiǎn)單、輕薄、娛樂(lè)化境地

　　提及春晚話題，肖鷹首先告訴記者，目前春晚的問(wèn)題不是沒(méi)有口號(hào)、煽情，而是缺少文化靈魂。

　　“具體到馬年春晚，原來(lái)極具民眾文化品位的春晚多元化傳統(tǒng)格局縮水，就整臺(tái)晚會(huì)節(jié)目單來(lái)看，説馬年春晚變成‘歌唱會(huì)’並不過(guò)分?！?/p>

　　肖鷹分析道，今年整臺(tái)節(jié)目中呼聲排名較高的明星是韓國(guó)人李敏鎬，加之此前對(duì)李敏鎬抵京備戰(zhàn)春晚的各種炒作，春晚劇組頗有將這位韓國(guó)人氣明星推上春晚焦點(diǎn)之嫌。

　　“春晚現(xiàn)已成為中國(guó)人過(guò)除夕的重要新民俗，以一個(gè)偶像派的韓國(guó)明星來(lái)唱頭角，這或許並非辦春晚的應(yīng)有選擇，亦是馬年春晚無(wú)看點(diǎn)、將之強(qiáng)作看點(diǎn)的佐證”

　　在肖鷹看來(lái)，這與馮小剛此前宣稱的辦春晚的八字方針“真誠(chéng)、溫暖、振奮、好玩”相左。

　　“中國(guó)有那麼多優(yōu)秀表演藝術(shù)家，為何把他推到今年春晚焦點(diǎn)？難道中國(guó)真的沒(méi)有可以關(guān)注的演藝家了麼？”肖鷹表示，這不僅讓人感覺今年春晚陷入簡(jiǎn)單、輕薄娛樂(lè)化的境地，而且是舍此無(wú)計(jì)可施。

　　質(zhì)疑2：晚會(huì)更像馮氏“私人訂制”

　　觀看晚會(huì)可得知，諸多歌唱類節(jié)目中有一首王錚亮演唱的《時(shí)間都去哪兒了》，春晚前期宣傳中賺足觀眾眼球。這首歌還有另外一個(gè)身份：剛于不久前上映的馮小剛《私人訂制》中的歌曲。

　　“馮小剛此前在接受採(cǎi)訪時(shí)曾盛讚此歌。但其在一家網(wǎng)站的春晚節(jié)目單預(yù)評(píng)中差評(píng)很高?！毙棻硎荆麑ｉT聽過(guò)之後，感覺此歌無(wú)論從詞義和曲風(fēng)來(lái)講均顯“老套”，缺乏深層意味。而馮小剛作為春晚總導(dǎo)演，將這首歌帶入春晚舞臺(tái)並加以推崇，有在春晚舞臺(tái)炒作自身電影的“私人定制”之嫌。

　　“將《時(shí)間都去哪兒了》之與前些年的歌曲《?；丶铱纯础废啾容^，《?；丶铱纯础吩~曲樸實(shí)、真情而優(yōu)美；同是感念父母，《時(shí)間都去哪兒了》主打‘煽情’，馮小剛將其編排入內(nèi)實(shí)際是春晚歌唱藝術(shù)的倒退?！毙椫毖?。

　　肖鷹表示，最好的春晚節(jié)目應(yīng)從民間選擇。他表示，登開工年春晚舞臺(tái)的一些演員與總導(dǎo)演馮小剛頗有淵源，所演節(jié)目亦缺少新材，這怎能讓公眾不吐槽其“私人訂制”？

　　質(zhì)疑3：原創(chuàng)少 多數(shù)節(jié)目在“炒冷飯”

　　春晚最終節(jié)目單甫一曝光便有人指出，馬年春晚僅存5個(gè)語(yǔ)言類節(jié)目太少，並表示不滿對(duì)歌舞類節(jié)目過(guò)多。在肖鷹眼中，適當(dāng)壓縮春晚語(yǔ)言類節(jié)目的比例並無(wú)不妥之處，觀眾吐槽歌舞類節(jié)目數(shù)量的真正原因是，這些歌曲缺少原創(chuàng)，多數(shù)在“炒冷飯”，難以獲得普遍認(rèn)同感。

　　“春晚長(zhǎng)達(dá)四個(gè)半小時(shí)，不可能要求每個(gè)節(jié)目創(chuàng)新，選擇一些具有高度認(rèn)同感的舊作或年度出新的節(jié)目是可以的。但整臺(tái)春晚不能都挪用、照抄現(xiàn)成的東西，這會(huì)讓公眾缺少期待，産生 ‘炒冷飯’的感覺，這樣辦春晚當(dāng)然好不了！”

　　肖鷹説，在此前的準(zhǔn)備工作中，馮小剛一直打著創(chuàng)新的旗號(hào)，但最終播出的節(jié)目卻並沒(méi)有帶給大家亮點(diǎn)和創(chuàng)新之處，《情非得已》、《想你的365天》等諸多節(jié)目均借鑒舊作的影子。

　　此外，肖鷹提到，《卷珠簾》這首曲子的確有優(yōu)點(diǎn)：歌曲婉約，演唱者嗓音動(dòng)聽，但從詞句來(lái)看卻缺乏情感深度，可説是陳詞濫調(diào)、無(wú)病呻吟，缺少文學(xué)創(chuàng)意，“詞很平淡瑣碎，簡(jiǎn)單堆砌古典詩(shī)詞優(yōu)美意象，紅粧、珠簾等，單從歌曲品質(zhì)來(lái)説並非優(yōu)秀。將之作為主打歌曲，也表現(xiàn)了春晚劇組在把握作品的審美品位上來(lái)説是偏低的?！?/p>

　　肖鷹：主創(chuàng)人員應(yīng)拿出誠(chéng)意 開門辦春晚

　　從首臺(tái)央視晚會(huì)開播至今已逾三十年。在這三十年間，觀眾的心態(tài)悄然發(fā)生變化，從期待到疑慮，再到不斷“吐槽”，歷屆春晚總導(dǎo)演更是直言“春晚難辦”。有人曾説，春晚頻遭吐槽的原因是社會(huì)多元化發(fā)展，眾口難調(diào)。但在肖鷹看來(lái)，這並非“春晚難辦”的根本原因。要辦好春晚的關(guān)鍵是認(rèn)真、開門辦春晚。

　　“要辦好春晚，主創(chuàng)人員首先應(yīng)有誠(chéng)意，拿出認(rèn)真辦春晚的態(tài)度。並且應(yīng)具有良好文化修養(yǎng)以及寬闊的文化胸襟。春晚總導(dǎo)演的職責(zé)，就是在對(duì)當(dāng)年度全中國(guó)文藝的廣泛了解、對(duì)當(dāng)下中國(guó)民情的廣泛了解和對(duì)中國(guó)時(shí)代精神的深入認(rèn)知的基礎(chǔ)上，把優(yōu)秀的節(jié)目選擇出來(lái)，推陳出新，整合晚會(huì)展現(xiàn)?！?/p>

　　肖鷹坦言，春晚是活的中國(guó)文化符號(hào)，具有重要的文化認(rèn)同和凝聚作用，辦好春晚的重要性不言而喻。

　　肖鷹建議讓春晚回歸民間，向民間取材，立足民間選節(jié)目。同時(shí)引導(dǎo)民間走向更文明、更美好的藝術(shù)文化生活，這既為央視春晚減輕因觀眾過(guò)於期待造成的壓力，也能真正讓春晚文化百花齊放。