黃梅戲唱腔委婉清新,分花腔和平詞兩大類。花腔以演小戲?yàn)橹?,富有濃厚的生活氣息和民歌風(fēng)味,多用“襯詞”如“呼舍”、“喂卻”之類。有“夫妻觀燈”、“藍(lán)橋會”、“打豬草”等;平詞是正本戲中最主要的唱腔,常用於大段敘述,抒情,聽起來委婉悠揚(yáng),有“梁?!薄ⅰ疤煜膳洹钡??!‖F(xiàn)代黃梅戲在音樂方面增強(qiáng)了“平詞”類唱腔的表現(xiàn)力,常用於大段抒情、敘事,是正本戲的主要唱腔;突破了某些“花腔”專戲?qū)S玫南拗?,吸收民歌和其他音樂成分,?chuàng)造了與傳統(tǒng)唱腔相協(xié)調(diào)的新腔。黃梅戲以高胡為主要伴奏樂器,加以其他民族樂器和鑼鼓配合,適合於表現(xiàn)多種題材的劇目。
黃梅戲唱腔分為兩大類一小類,即主調(diào)、花腔、陰司腔。
?。?)主調(diào)
又稱正腔,是黃梅戲中常用的板腔系統(tǒng)的唱腔,有平詞、二行、三行、火工等。這些腔體均有男、女腔之分。男腔為宮調(diào)式(1--5定弦),女腔為徽調(diào)式(5--2定弦)。
平詞: 在整本大戲中使用率最高,為一板三眼,故又名“緩板”、“平板”。曲調(diào)嚴(yán)肅莊重,優(yōu)美大方,變化多而適應(yīng)性強(qiáng)。長于敘述,可獨(dú)立使用,亦可與它腔聯(lián)用。曲調(diào)的基本結(jié)構(gòu)由起板、下句、上句、落板四個(gè)樂句組成。第三、四句為骨幹,不管唱詞多寡,均可用三、四句旋律反覆演唱,或略加裝飾,直到最後一句落板結(jié)束。此外,尚有“邁腔”、“單哭介”、“雙哭介”、“切板”、“倒板”、“散板”、“平詞對板”等補(bǔ)充樂句,組成一個(gè)平詞類腔體。
二行:不是獨(dú)立的腔體,須依附於平詞或其他曲調(diào)。無起板句和結(jié)束句,只有兩個(gè)以漏板為特色的上、下樂句,故又稱“數(shù)板”、“二流”。二行也分男、女唱腔,為有板無眼的慢板節(jié)奏,記譜作1/2節(jié)拍。常以其節(jié)奏型與平詞之慢板或三行之快板相對比,以表達(dá)戲劇人物的激動心情或用於敘事。
三行:是二行的壓縮型,節(jié)奏較快,旋律性較差。速度是黃梅戲唱腔中最快的一種,屬快板型,1/4節(jié)拍,又名“快數(shù)板”。多用於人物心情激動之時(shí),常與二行、八板聯(lián)用。有男、女腔之分,男腔為宮調(diào)式、女腔為徵調(diào)式。
八板、火工:均為有板無眼,記譜作1/4。其唱腔結(jié)構(gòu)、過門、轉(zhuǎn)接方法和男、女腔的調(diào)式,均無大區(qū)別。八板速度較慢,火工則速度較快。傳統(tǒng)唱腔每句八拍,故名“八板”。依其速度有“慢八板”、“快八板”之分,再快就稱“火工”、“流水”了。傳統(tǒng)唱腔在上句後半句有幫腔,稱“複句”,今已不用。八板、火工常于平詞、二行、三行聯(lián)用,形成節(jié)奏的對比,以表達(dá)人物憤懣、恐懼、急躁等情緒。
(2)花腔:
是對傳統(tǒng)“花腔小戲”唱腔的總稱。《夫妻觀燈》、《打豬草》、《藍(lán)橋汲水》、《補(bǔ)背褡》、《打紙牌》、《賣雜貨》、《三字經(jīng)》、《送綾羅》、《瞧相》、《討學(xué)俸》等小戲,都有各自專用的一至數(shù)首曲調(diào),間以鑼鼓。除個(gè)別戲有旋宮轉(zhuǎn)調(diào)外,一般都是幾首曲調(diào)保持在同一宮調(diào)裏,形成簡單的聯(lián)曲體。這些唱腔都有相對的獨(dú)立性,因此還保留著民歌、小調(diào)特色,未向板腔化發(fā)展。其調(diào)式,宮、商、角、徵、羽皆有,但以徵調(diào)式運(yùn)用最多,羽、宮次之,商、角再次?!〗殪镀皆~類和花腔類之間,有一彩腔,原為當(dāng)?shù)鼗ü牡某?,早期曾用來向觀眾討彩,故又稱“花鼓調(diào)”、“彩腔”。它既用於花腔小戲。如《夫妻觀燈》、《苦媳婦自嘆》、《送綾羅》等,與歌體的花腔小調(diào)聯(lián)用,也有自己的數(shù)板、對板和邁腔、切板等附加樂句,以向板腔體曲調(diào)演化,在正本戲中運(yùn)用。唱腔由啟、承、轉(zhuǎn)、合式的4個(gè)樂句組成,徵調(diào)式,一板一眼,2/4記譜。
?。?)仙腔、陰司腔:
此為一小調(diào),屬專用曲調(diào)。這類專用曲調(diào)建國後已打破使用界限,故有人也把這類唱腔列入主腔範(fàn)疇。
仙腔:又名道腔、道情,原為神道出場專用的曲調(diào),曲調(diào)旋律流暢,也是由4個(gè)樂句組成的單段體結(jié)構(gòu)。原為商調(diào)式,後漸向徵調(diào)式轉(zhuǎn)化與彩腔靠近。這一專用曲調(diào)已向板腔體發(fā)展,並增加了對板、數(shù)板、邁腔、切板等附加樂句。
陰司腔:又名“還魂腔”。舊戲中多用作鬼魂出場或人物病重將死時(shí)演唱。曲調(diào)為商調(diào)式,上下句結(jié)構(gòu),一板一眼,記譜作2/4。旋律低沉優(yōu)美,淒苦悲涼,有較長的拖腔。在發(fā)展過程中,也增加了數(shù)板、邁腔等附加樂句。建國後,它已被廣泛運(yùn)用於抒情的地方,併發(fā)展創(chuàng)作了對板、二行、三行等板式。
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