1月12日晚，北京人藝京味兒大戲《牌坊》再登首都劇場。經(jīng)過兩年的打磨，讓這部新排作品日臻成熟，從故事到表演收穫不少讚譽，而在兩個月前舉辦的第七屆國際戲劇“學院獎”中該劇也一舉摘得優(yōu)秀劇目獎和最佳男配角獎兩個獎項。

　　《牌坊》是著名演員楊立新演而優(yōu)則導(dǎo)的第二部京味兒戲，他與編劇劉進元都是地地道道的老北京人，二人聯(lián)手從北京的歷史出發(fā)，將一段北京的故事濃縮在一個個人物和一個家族的命運上，為觀眾呈現(xiàn)出那段歷史時期整個民族的血淚史和中國工匠的精神脊梁。

　　近年來，匠人精神已悄然走紅，圈粉的背後是大家對一個行業(yè)精神的重視與回歸。而《牌坊》這部戲中的匠人精神則更為宏大，不僅體現(xiàn)在專業(yè)領(lǐng)域的執(zhí)著與精細，更是將民族精神貫穿其中，讓人穿越歷史看到中華民族大寫的匠人。

　　從細節(jié)入手進行新一輪的排演是楊立新作為導(dǎo)演的重點，“我們這部戲真的不好演，因為沒有強烈的懸念和戲劇衝突，那麼觀眾在舞臺上看什麼，看的就是演員怎麼表演，是他們表演背後的起承轉(zhuǎn)合?！彼贿呑鍪竟犚贿吔忉尩?，“比如我們演劇中人物的反應(yīng)，這種反應(yīng)不是一個結(jié)果，而是一個複雜的思考過程，隨著演出的熟練，這種過程就容易被忽略，我就要求演員一定要演出這些細節(jié)。這樣才能抓住觀眾?！薄皯蚴侨搜莸模搜莸轿涣耍瑒∏椴艜侠??！睏盍⑿抡h。

　　“我每走到一個地方，看到那些古建築都會想到背後那些工匠?！卑缪輨≈心兄魅斯狷Q年的王剛説道，“他們對待手藝那種精益求精讓我們很受觸動，而排匠人，不僅要演好他們還得繼承他們這種匠人精神。我們在這部戲的排演中，不是在恢復(fù)原來的，而是重新去排。比如我演蒯鶴年最後一場戲，到了悲痛處經(jīng)常潸然淚下，可是經(jīng)過了幾輪沉澱，我開始在表演中壓抑自己的外在表現(xiàn)，讓內(nèi)心的體驗去支撐，控制自己再去表現(xiàn)，做到在舞臺上四兩撥千斤。”

　　作為戲中戲份兒最重的女性角色，蒯鶴年的母親由北京人藝實力派演員龔麗君擔綱。才結(jié)束了小劇場《她彌留之際》中的演出，她立馬開始了對於老太太這一角色的塑造，她稱自己已經(jīng)將原來的經(jīng)驗清零，重新開始去創(chuàng)造人物，“一二輪演出我一直在注意‘扮老’，因為這是一個跟我年齡相差很遠的老太太，可是到了現(xiàn)在我能夠用自己的狀態(tài)去對待人物。我用真實感受對待人物，人物感覺就會回到我身上。演員要真誠，自己先感受到，然後人物就能感受到，最後觀眾就能看懂?！?/p>

　　據(jù)悉，《牌坊》本輪演出將持續(xù)至1月28日。(完)