中新網(wǎng)昆明3月17日電 (趙曦)17日，一場(chǎng)名為“人力驅(qū)動(dòng)：一場(chǎng)藝術(shù)與騎行的邂逅”的藝術(shù)展在昆明雲(yún)隱·西山國(guó)際藝術(shù)交流中心艾維美術(shù)館開(kāi)展。白雪娟、陳玲潔、Babkova Mari等來(lái)自7個(gè)國(guó)家的43位藝術(shù)家，從個(gè)人經(jīng)驗(yàn)、形式錶現(xiàn)和文化批判等層面，見(jiàn)證藝術(shù)是怎樣與自行車(chē)發(fā)生某種相遇的。

　　自行車(chē)自18世紀(jì)末誕生以來(lái)，作為一種現(xiàn)代技術(shù)理想，推動(dòng)著時(shí)代的價(jià)值轉(zhuǎn)變，改造著人們的生活方式。在自行車(chē)多元化發(fā)展，注重低碳生活和個(gè)人健康形象的今天，自行車(chē)騎行無(wú)論作為通勤方式還是運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，都擁有非常廣泛的受眾群體。

　　“人力驅(qū)動(dòng)”不只是自行車(chē)的運(yùn)動(dòng)原理，也是一種內(nèi)在的美學(xué)品格。在這裡，藝術(shù)家們讓自己的雙手乃至整個(gè)身體完全投入到創(chuàng)作表達(dá)中，以此推動(dòng)某些事物前行。藝術(shù)家們嘗試呈現(xiàn)那些與自行車(chē)精神與記憶有關(guān)的藝術(shù)，以“個(gè)人自己的力量”去踐行的藝術(shù)，那種嚮往融入到比自身更廣闊世界中去的驅(qū)動(dòng)力。

　　觀眾可以從毛旭輝90年代對(duì)單車(chē)被盜憤慨而作的手稿上，在唐志岡90年代的荒誕而幽默的“郊遊”畫(huà)面中，還有孫國(guó)娟、陳群傑、雷燕等藝術(shù)家在過(guò)往與單車(chē)有關(guān)的生活舊照與記憶中，體會(huì)與此相關(guān)的情感共鳴。荷蘭藝術(shù)家薇拉則把個(gè)人沉思、文化觀察融入到環(huán)球長(zhǎng)途騎行中，她向人們展示自然、人文、身體和情感在旅途中的微妙變化與相互作用；而黃德基油畫(huà)中那些被遺棄的單車(chē)，又讓人感受到孤獨(dú)和工業(yè)文明特有的滄桑。

　　藝術(shù)家們希望讓人們看到藝術(shù)與騎行相遇的豐富的可能性，一種精神力量與身體力量的相遇，形式力量與情感力量的相遇，文化力量與日常經(jīng)驗(yàn)的相遇。(完)