中新網(wǎng)6月14日電 據(jù)臺灣“中央社”報(bào)道，日本清裏攝影美術(shù)館從1995年開始徵集並典藏全球35歲以下青年攝影作品，中國臺灣今年有3名攝影師作品被典藏，其中攝影師林俊耀被典藏的作品是記錄工地警衛(wèi)亭，用影像書寫後工業(yè)時(shí)代。

　　據(jù)悉，日本清裏攝影美術(shù)館青年攝影家作品典藏徵選從1995年開始，每年徵集全世界35歲以下青年攝影創(chuàng)作者的攝影作品，經(jīng)過評選被館方典藏的作品，也在美術(shù)館內(nèi)舉辦聯(lián)展，鼓勵併發(fā)掘新生代的攝影創(chuàng)作。

　　今年共有244名攝影家投件、5818張作品參賽，日本清裏攝影美術(shù)館最後收藏了27名、共160件作品。中國臺灣過去有10多名攝影師作品被典藏，今年又有3名攝影師張國耀、何沐恬、林俊耀作品被典藏。

　　林俊耀這次被典藏的作品I’m going home，拍攝臺灣工地、停車場的警衛(wèi)亭，這系列創(chuàng)作已邁入第6年，林俊耀説：“照片中的哨所原先是守衛(wèi)感、冷冰感的，但加入守衛(wèi)的心境後，在周邊産生了奇幻的地景，就如同在外星球的登陸艦，在長時(shí)間等待和任務(wù)的狀態(tài)下，進(jìn)而在周邊産生了佈置感、居住感?！?/p>

　　何沐恬這次被典藏的“他方亦然”系列，拍攝地點(diǎn)是出差的下榻旅館，每張作品以旅館所在的城市為命名，何沐恬表示，出差花費(fèi)長時(shí)間的舟車勞頓，好不容易抵達(dá)目的地，一間間相似的房間卻隔離了陌生的文化、陌生的口音、陌生的人群，感到詭異之餘，一路上面對未知的緊繃神經(jīng)竟也同時(shí)在這一方空間中放鬆下來。

　　而多數(shù)因公下榻的旅館房間，再次造訪的機(jī)率很低，何沐恬以遊戲的心情與空間互動，像在大宅中玩躲貓貓，試圖為短暫的棲居時(shí)光增添一點(diǎn)歸屬感，然而多數(shù)畫面仍然表達(dá)出他對這些房間的疏離感受。

　　張國耀被典藏的“人非人”系列，是長年累積的創(chuàng)作，當(dāng)中不乏在他成長的故鄉(xiāng)吉隆坡所拍攝，他説：“對我而言攝影是一種緣分，把不同時(shí)空的碎片拼湊在一起。一生中總是有許多來不及説再見就會突然無聲無息消失在你生命裏的人，只剩下記憶停留在照片裏。 ”

　　張國耀作品裏拍攝的人物很少是正面，“我愛拍攝人在各種空間環(huán)境裏存在的狀態(tài)，當(dāng)按下快門的同時(shí)，也不自覺的記錄了內(nèi)在自我對話的過程?！?/p>