兩岸三地華語電影的融合始於上世紀(jì)80年代初，至今已經(jīng)歷了多個(gè)階段。80年代初至1997年香港回歸為第一階段，此為三地電影融合的開啟階段，主要表現(xiàn)為內(nèi)地和香港兩地開啟了直接的合作製片，香港電影的港味美學(xué)和工業(yè)體制開始影響內(nèi)地；同時(shí)，臺(tái)灣電影也以香港電影為仲介，和內(nèi)地電影進(jìn)行間接融合，在90年代初形成了“臺(tái)灣資金、香港拍攝、內(nèi)地外景”的三地電影融合格局。在概念層面，這一時(shí)期的兩岸三地電影也首次被整合為“華語電影”。

　　1997年至2010年內(nèi)地和臺(tái)灣簽署《兩岸經(jīng)濟(jì)合作框架協(xié)議》（簡(jiǎn)稱ECFA）為三地電影融合的第二階段，此為三地電影融合的發(fā)展時(shí)期，其中香港和內(nèi)地電影更是進(jìn)入了全面融合，特別是2003年《內(nèi)地與香港關(guān)於建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)係的安排》（簡(jiǎn)稱CEPA）簽署之後，香港電影大舉北上，兩地電影在文化、美學(xué)和資金、人才等層面開啟了華語電影合作的新篇章。

　　內(nèi)地和香港電影加速了臺(tái)灣電影的商業(yè)化進(jìn)程

　　2010年ECFA之後為三地電影融合的第三階段，這一時(shí)期內(nèi)地、香港、臺(tái)灣三地電影開始了前所未有的深度融合，華語電影的融合超越了之前的兩度融合而進(jìn)入了後融合時(shí)期。其使三地電影特別是兩岸電影的融合呈現(xiàn)出了新的局面，對(duì)兩岸三地電影産生了較大的影響，特別是對(duì)海峽兩岸電影均有極大的美學(xué)提升。臺(tái)灣電影一向以文藝片見長(zhǎng)，而商業(yè)性的缺失是其主要問題。後融合時(shí)期，內(nèi)地和香港電影的商業(yè)因素特別是新的類型美學(xué)意識(shí)開始注入臺(tái)灣電影，提升了臺(tái)灣電影的商業(yè)維度。臺(tái)灣引進(jìn)的內(nèi)地或香港電影如《葉問2》《新少林寺》《寒戰(zhàn)》等商業(yè)大片取得了很好的票房，影響了臺(tái)灣電影的商業(yè)化進(jìn)程。在這些商業(yè)電影的影響下，臺(tái)灣電影在保持其本土文藝根基的基礎(chǔ)上商業(yè)元素逐步嶄露頭角，已經(jīng)凸顯出由單一風(fēng)格向警匪動(dòng)作片、成熟愛情片和古裝片等方向拓展的傾向，出現(xiàn)了《賽德克·巴萊》之類的動(dòng)作大片。同時(shí)，臺(tái)灣電影整體的産業(yè)水準(zhǔn)也在提升，2012年的年産量達(dá)到50部，再創(chuàng)新高；其中《陣頭》《犀利人妻》等片的本土票房超過一億新臺(tái)幣。

　　深度合作促進(jìn)了華語電影的新整合

　　兩岸電影的深度融合也影響了內(nèi)地電影的創(chuàng)作，更是促進(jìn)了華語電影的新整合。2010年以來，內(nèi)地共引進(jìn)了近20部臺(tái)灣電影，這些影片以人文和小清新表達(dá)在內(nèi)地也取得了不錯(cuò)的票房，對(duì)內(nèi)地創(chuàng)作産生了一定的影響。如深受臺(tái)灣電影風(fēng)格影響的內(nèi)地影片《將愛》《失戀33天》《北京遇上西雅圖》等，這幾部電影中的人文情感和小清新表達(dá)形成了強(qiáng)大的藝術(shù)優(yōu)勢(shì)，為內(nèi)地此類影片的發(fā)展注入新的動(dòng)力。

　　後融合時(shí)期兩岸電影的合拍，是華語電影新融合的另一重要呈現(xiàn)。如僅在2012年兩岸就合作拍攝了《LOVE》《飲食男女2：好近又好遠(yuǎn)》《痞子英雄之全面開戰(zhàn)》《新天生一對(duì)》《寶島雙雄》《臺(tái)北飄雪》等影片。這些影片均為兩岸甚至三地電影公司共同出品，其導(dǎo)演多以臺(tái)灣影人為主，但也有如《臺(tái)北飄雪》由內(nèi)地的霍建起執(zhí)導(dǎo)，但在臺(tái)灣拍攝，使用的基本上都是臺(tái)灣演員。兩岸合拍片，首先保留了臺(tái)灣電影中的地域文化、青春成長(zhǎng)、人文寫實(shí)和小清新表述等特色。如《LOVE》中的當(dāng)下臺(tái)北都市情感；《新天生一對(duì)》中的溫馨感人、笑中帶淚，回歸了上世紀(jì)80年代臺(tái)灣電影中經(jīng)典溫馨的喜劇風(fēng)格。這些合拍片也滲透了內(nèi)地和香港電影的商業(yè)氣質(zhì)，使得兩岸電影産生了新的美學(xué)融合?！禠OVE》中的臺(tái)北和北京戀愛故事的互融，使之具備了愛情大片的品格；《痞子英雄之全面開戰(zhàn)》，定位於國(guó)際化商業(yè)動(dòng)作大片，完全刷新了臺(tái)灣電影中小文藝、小清新的傳統(tǒng)思維定式。