由賈玲、沙溢、李菁、瞿穎等人表演的《喜樂街》,因調(diào)侃“女神”和“女漢子”,被指是嘲笑剩女和胖子

　　我們支援相聲重拾諷刺,為何不支援小品偶爾調(diào)侃呢?難道藝術(shù)形象只能歌頌不能鞭笞,只能禮讚不能揶揄?

　　本報(bào)特約評(píng)論員秦寧

　　央視春晚又“惹事”了,這次被安插的罪名是“性別歧視”。有網(wǎng)友稱:“春晚歧視女性真叫一個(gè)全面:從外貌歧視(矮的胖的)就業(yè)歧視(女領(lǐng)導(dǎo)靠性上位)到剩女歧視(POLICE叔叔操心四十歲嫁不出去)再到整個(gè)對(duì)女性認(rèn)知的歧視(二十塊就領(lǐng)走的二手貨,跟矬男在一起最偉大)……”

　　不知道央視春晚劇組對(duì)這頂大帽子,是敬謝不敏還是不屑一顧,作為一名普通觀眾,筆者倒覺得質(zhì)疑者未免小題大做,如果不是玻璃心,奉行弱者心態(tài),太敏感了,就是故意“消費(fèi)”春晚,刻意製造話題。

　　那些認(rèn)為春晚歧視女性的人,實(shí)是犯了兩個(gè)概念性錯(cuò)誤。

　　其一,將作品塑造的藝術(shù)形象與作品的價(jià)值取向等同。任何文藝作品都可以塑造負(fù)面形象,這個(gè)負(fù)面形象可能歧視胖子、歧視矮子,難道説這個(gè)負(fù)面形象的價(jià)值立場就是該作品的價(jià)值立場?以小品《車站奇遇》為例,“毒舌”蔡明一再拿潘長江的身高説事,“蔡明”確實(shí)可憎,但“蔡明”只是藝術(shù)形象,並不代表生活中的蔡明就是如此刻薄,也不代表《車站奇遇》就是宣揚(yáng)歧視矮個(gè)子的病態(tài)價(jià)值觀。

　　其二,將作品塑造的藝術(shù)形象等同於春晚的價(jià)值坐標(biāo)。由賈玲、沙溢、李菁、瞿穎等人表演的《喜樂街》,因調(diào)侃“女神”和“女漢子”,被指是嘲笑剩女和胖子。且不説這只是調(diào)侃,絕非嘲笑,即便確有歧視之嫌,也不應(yīng)據(jù)此認(rèn)定春晚搞歧視。如果將自我解嘲理解為嘲笑,將戲謔指為嘲諷,甚至將作品中的“壞人”形象等於春晚這個(gè)舞臺(tái)的立場,無疑很可笑也很荒唐。

　　其實(shí),美國一些脫口秀也常拿胖子開玩笑,一些電影作品也涉嫌“歧視”弱勢群體,不過所謂的歧視多只是調(diào)侃,並無多少惡意。再比如,被譽(yù)為日版“醜女大翻身”的日本電影《神奈大成功》,女主角神奈因相貌醜,常被人譏笑,以至不得不整容。但我們能説《神奈大成功》歧視醜女,甚至上升為日本電影界歧視女性嗎?在現(xiàn)實(shí)生活中,我們也調(diào)侃胖子,調(diào)侃剩女,但多數(shù)時(shí)候只是開玩笑。當(dāng)然,現(xiàn)實(shí)中確有人歧視女性,如果承認(rèn)這一點(diǎn),就應(yīng)該寬容乃至尊重藝術(shù)作品塑造歧視女性的藝術(shù)形象,而不必耿耿於懷,甚至誇張地抵制。

　　每個(gè)人都有玻璃心的權(quán)利,但如果每個(gè)群體都叫嚷抵制,恐怕藝術(shù)形象就沒法塑造、藝術(shù)作品便沒法存在了。著名相聲表演藝術(shù)家?guī)焺賯苷h過,“相聲本身是諷刺的藝術(shù),但現(xiàn)在相聲創(chuàng)作不敢諷刺,否則就會(huì)上綱上線,對(duì)號(hào)入座。你諷刺一個(gè)處長,全國所有的處長都不幹了,這就更別提局長了……”我們支援相聲重拾諷刺,為何不支援小品偶爾調(diào)侃呢?難道藝術(shù)形象只能歌頌不能鞭笞,只能禮讚不能揶揄?