前不久是《復仇者聯(lián)盟4》上映一週年。一年前，“《復聯(lián)4》上映時的電影院”一度登上微博熱搜。為了看首映，許多人淩晨就在影院排隊，甚至在散場後哭著回家，為影片中黑寡婦的犧牲而心碎。“如果沒有疫情，也許今天我正在看漫威新片《黑寡婦》。”電影院已經(jīng)幾個月未開放，許多人曬出以前的票根和照片，祈願重回影院的時刻早一點到來?！皯涯钅欠N燈光變暗螢幕亮起來後好像穿越到另一個世界的感覺?！?/p>

　　其實，《復聯(lián)4》差點就要重新上映。前一陣，電影院還在為複業(yè)緊鑼密鼓地籌備，《復聯(lián)4》也在首批復映片單裏。遺憾的是，隨著國外疫情的加重，為了安全，複業(yè)沒能如期進行。但當時這部早已“網(wǎng)上見”的影片的重映並沒有讓太多人激動。説到底，看電影是一種文化消費，人們盼著回到影院觀影，並不像去博物館裏看原作般的朝聖心態(tài)，或僅僅為舊夢重溫，而是期待有更多新的內(nèi)容可以邂逅和欣賞。

　　儘管已經(jīng)接連損失了“春節(jié)檔”和“五一檔”兩個大的票倉，但有專家預言，一兩部類似于《復聯(lián)4》這樣的現(xiàn)象級電影，可能就此救市。從《花木蘭》等眾多大片撤檔、改檔的消息中可見，電影人對影院的支援和信心仍然堅如磐石，觀眾也抱著“好飯不怕晚”的心態(tài)靜待影院重開。影院繼續(xù)蓄勢待發(fā)的同時，也有部分院線影片轉(zhuǎn)到網(wǎng)上播出，引發(fā)關(guān)於院線和網(wǎng)路的爭論和思考，也預示著某些新的可能。

　　也許是一件好事情

　　“看到某演員，等於自動幫助觀眾省一張影票錢?！薄皣b恐怖片千萬繞著走?！本W(wǎng)路上流傳著不少鑒“爛片”法則，目的是防止“不明真相”的群眾在影院中浪費時間和金錢。

　　也有觀眾覺得，自己不愛去影院觀影是因為“很少有我想看的片子”，這也道出了影院觀影的一種不自由之處。進影院，意味著只能在院線排片中選擇，碰上熱門檔期，往往有大堆影片扎堆瘋搶，算一算自己的時間，有時只能退而求其次。去年的電影票房排行榜中，不少票房數(shù)據(jù)和口碑並不能成正比。比如《比悲傷更悲傷的故事》豆瓣評分只有4.8分，總票房卻近10億元。

　　近日，韓庚的新片《我們永不言棄》轉(zhuǎn)為網(wǎng)播，影片講述了一名拳擊手為了女兒重回拳壇的故事，在動作戲上頗費功夫，但也有觀眾指齣劇情過於狗血和套路化。網(wǎng)播一週後，由於評價人數(shù)不足，豆瓣尚未開分，如果放在院線中播放，這部電影顯然不具備競爭力。有趣的是，韓庚的《前任攻略3》曾經(jīng)成為票房黑馬，打敗了同期的大作《芳華》和《妖貓傳》，口碑卻陷於兩極分化。而他的上一部院線電影《大偵探霍桑》豆瓣評分只有3.3分，該片曾經(jīng)歷撤檔又上映的風波，有觀點分析認為這是為了避開競爭對手，以贏得更多票房。

　　“爛片”的票房成功，也許背後有諸多商業(yè)因素。而“爛片”的長期存在並頻頻牟利，也傷害了影視行業(yè)，甚至影響了影院的口碑。此前，多地影協(xié)呼籲為影院“減租”，在網(wǎng)路評論中卻有人質(zhì)疑影院為“暴利行業(yè)”，其背後是對一部部高票房作品價值的質(zhì)疑。

　　從字節(jié)跳動收購《囧媽》開始，到《肥龍過江》《大贏家》《我們永不言棄》，疫情期間幾部轉(zhuǎn)網(wǎng)的院線電影並沒有讓人發(fā)出“欠一張電影票”的感嘆。面對轉(zhuǎn)網(wǎng)誘惑，真正屏得住氣的，還是那些有實力、有自信的佳作。而那些比上不足、比下也未必有餘的影片，此時轉(zhuǎn)網(wǎng)也許是更聰明的策略。疫情給影視行業(yè)帶來不利影響，但如果促使不那麼值得院線票房的影片轉(zhuǎn)向網(wǎng)路發(fā)行，為更多優(yōu)質(zhì)內(nèi)容騰出院線排片時間和空間，也許是一件好事情。

　　不能成爛片“回收站”

　　一部分人覺得，在如今城市裏人手N個螢幕的時代，網(wǎng)上觀看電影或宅家看電影是大勢所趨。但除了過窗口期而轉(zhuǎn)網(wǎng)的院線電影，目前網(wǎng)路原生電影裏尚缺乏優(yōu)質(zhì)作品。疫情期間，網(wǎng)路電影點擊和分賬票房迎來增長，近日視頻平臺紛紛曬出網(wǎng)路電影票房成績單，不少影片分賬突破千萬元，優(yōu)酷分賬冠軍《大蛇2》甚至突破3000萬元。但即便是宅家紅利下迎來網(wǎng)路票房增長，這與院線動輒數(shù)億元的票房仍然相距懸殊。

　　點開一部視頻平臺首頁的網(wǎng)路電影，字幕都透露出一股單薄而廉價的味道。業(yè)內(nèi)人士指出，網(wǎng)路大電影的投資往往只有幾百萬元的層級，而電影是工業(yè)化産品，這決定了目前視頻平臺不足以支撐拍出好的電影。另一方面，院線電影投資規(guī)模水漲船高，超過1億元才能稱之為“大片”，目前的網(wǎng)路分賬方式也難以支撐這種投資級別的電影轉(zhuǎn)到網(wǎng)上播出。字節(jié)跳動砸下6.3億購買《囧媽》只是個例，不具備可持續(xù)性。

　　不過，有專家分析，影院複業(yè)後，觀眾可能會更加謹慎選擇去影院觀看的影片，注重視覺效果的大片仍然保有票房號召力，而對於很多中小成本電影來説，則不必再去擠本來就緊張的線下放映資源。目前，國産新片生産量每年為1000部左右，只有約一半的影片能夠進入院線排片，加上進口片、批片等，一個星期可能有十幾部新片放映。有些影片原本排片量就不高，相比票房“一日遊”，也許網(wǎng)路播放是更好的接觸觀眾的渠道。一些非頭部的優(yōu)質(zhì)電影轉(zhuǎn)為網(wǎng)播，也許將改變網(wǎng)路電影的生態(tài)。

　　而消費者對於線上娛樂、網(wǎng)路電影需求的增加，也在倒逼部分傳統(tǒng)影視投資機構(gòu)開始投資網(wǎng)路大電影。一些從業(yè)人員已經(jīng)有意識地把精力和投資放在電影製作而非明星片酬上，用更少的預算拍出品質(zhì)更高的影片。畢竟，網(wǎng)路不能成為爛片“回收站”，如果未來有更多院線電影轉(zhuǎn)網(wǎng)，也許將促使網(wǎng)路電影的進一步優(yōu)化轉(zhuǎn)型。

　　未來誰是電影發(fā)行主流

　　中國電影家協(xié)會聯(lián)合貓眼研究院近日發(fā)佈的《疫情影響下的電影行業(yè)發(fā)展對策研究——觀眾觀影意願調(diào)研報告》（以下簡稱《報告》）顯示，隨著疫情的趨勢好轉(zhuǎn)，觀眾紛紛調(diào)高影院觀影期待值。34%的受訪者表示“非常期待”，38%表示“比較期待”，合計超過七成。這説明影院觀影相比較在家觀影而言，仍具有較強的不可替代性，而從人群區(qū)分來看，男性觀眾尤其是年輕男性觀眾“非常期待”的比例更高。

　　有專家建議，考慮到年輕人的電影消費慾望更為強烈，熱鬧一點的影片可能更受歡迎，包括喜劇片、動作片、流量明星片等都有可能迅速打開市場。此前由中國電影報道發(fā)起的“疫情過後，最想去影院看什麼電影”的投票中，得票最高的也是喜劇片。偏重人文色彩的有深度的文藝片儘管有藝術(shù)價值，但因大量觀影行為是出於娛樂消費的目的，無論在院線還是網(wǎng)路，這類電影都只是小眾。

　　稍顯悖論的一點是，在以往的電影市場裏，喜劇片、動作片、流量片往往是“爛片”的高發(fā)區(qū)，目前轉(zhuǎn)網(wǎng)的院線影片裏，《囧媽》《大贏家》都屬於喜劇類型，《肥龍過江》和《我們永不言棄》則帶動作元素，從口碑上看都不那麼令人滿意。即便是完成度稍高的《大贏家》，由於是翻拍片，全片最大的笑點來自對原版中“梗”的挪用，但笑過之後，又感覺好像少了一點什麼。《囧媽》同樣前半部分笑點密集，後半部分垮掉，它拋出了一個有探討意義的矛盾話題，卻缺乏解決問題的能力。這類影片的供給是否能夠滿足當下網(wǎng)路觀影需求，恐怕仍然存疑。

　　據(jù)《報告》顯示，影院複業(yè)後，對“新上映且口碑好的電影”表示“肯定會去”的受訪者接近六成；對重映“經(jīng)典國産電影”“經(jīng)典外國電影”表示“肯定會去”的接近兩成。這表明“新片”是拉動影院消費的重要因素，“好口碑”同樣是不可缺少的一環(huán)。在影院和網(wǎng)路之爭中，更多電影還是選擇院線上映，在不少從業(yè)人員看來，影院才是電影的最好呈現(xiàn)方式。與此同時，國外以網(wǎng)飛為主的流媒體平臺正以優(yōu)質(zhì)自製內(nèi)容發(fā)起對影院電影的衝擊。有專家指出，相比網(wǎng)飛，我們的視頻網(wǎng)站還是1.0的階段，欠缺的仍然是優(yōu)質(zhì)作品。

　　未來院線和網(wǎng)路何者會成為電影發(fā)行的主流，目前尚難定論，但可知的是，觀眾要選的也許不是院線或網(wǎng)路電影，而是一部“好電影”。（鐘菡）