李安再次於奧斯卡給臺灣媒體乃至電影業(yè)者不少啟示與期望。臺灣《經(jīng)濟日報》今日刊載社論表示，如何振興臺灣電影事業(yè)，以協(xié)助其他文創(chuàng)産業(yè)的發(fā)展，已成為朝野都必須慎思突破的要務。

　　全文摘編如下：　

　　來自臺灣的李安，再次於奧斯卡金像獎的激烈競爭中奪得最佳導演獎，令臺灣各界幾近瘋狂；無論是平面及電子媒體，或是廣播、網(wǎng)路的討論，可能都要好一陣子才會逐漸消退。之所以讓臺灣如此著迷，除了李安來自臺灣、成長在臺灣、唸唸不忘臺灣外，應該也和《少年Pi的奇幻漂流》主要在臺拍攝，可能為臺灣帶來難以臆測的商機和電影業(yè)的再興，讓大家充滿無限想像和期待有關?！?

　　然而，臺灣電影事業(yè)的沒落，早已是殘酷的事實。魏德聖的《海角七號》在2008年為臺灣電影吹起了衝鋒號，陸續(xù)帶來了《艋舺》、《痞子英雄》、《雞排英雄》、《陣頭》、《那一年我們一起追的女孩》、《賽德克巴萊》、《愛》、《大尾鱸鰻》等破億元票房的影片。但不可諱言的是，島內(nèi)1年平均只看1部電影，其中九成是好萊塢電影，市場環(huán)境極差。臺灣電影市場近年好不容易由2007年的2億元（新臺幣，下同）上升到2011年的13億元，但仍然只佔市場總量75億元的二成，出口額更只有1億元左右；能否持續(xù)成長、恢復過去的榮景，沒有人能夠完全樂觀。　

　　臺灣電影市場的問題，大家都非常清楚：內(nèi)需市場狹小，無法支援大製作；專注于小品藝術題材，偏離大眾市場；缺乏投資平臺或媒合機制，難以籌募資金；缺乏國際合作機會，無法打開國際市場；導演、編劇和其他人才持續(xù)出走；有線電視及網(wǎng)路興起，加上盜版猖獗，電影人口持續(xù)萎縮?！?

　　從國際貿(mào)易比較優(yōu)勢的觀點來看，當臺灣影片無法在生産製造上以低廉成本製作出更精良的産品時，最好的政策就是以進口取代。然而，從産業(yè)發(fā)展眼光來看：電影産業(yè)從影片製作、動畫製作、特效後制、沖印、字幕、剪輯、轉(zhuǎn)錄、發(fā)行、代理、版權(quán)交易、授權(quán)使用、錄影節(jié)目帶製作及發(fā)行、電影院等，涉及了許多工作；在達到一定規(guī)模下，當然有助於電視、漫畫、設計、舞蹈、服飾等産業(yè)的發(fā)展，會關係到臺灣文化創(chuàng)意産業(yè)的興衰，絕非單獨産值能夠評價其重要性。因此，在此文創(chuàng)當?shù)?、軟實力超越硬實力的國際環(huán)境下，如何振興臺灣電影事業(yè)，以協(xié)助其他文創(chuàng)産業(yè)的發(fā)展，已成為朝野都必須慎思突破的要務。　

　　當然，大家都看上了大陸的巨大市場。大陸文創(chuàng)中的電影、電視業(yè)，規(guī)模更是臺灣百倍左右，且市場仍快速成長。若真能掌握這個龐大市場，成長茁壯之後就有機會躍上國際舞臺。特別是在2010年兩岸經(jīng)濟協(xié)議（ECFA）早收清單，已經(jīng)開放臺灣電影不受境外影片每年上限的規(guī)範，是好影片就有機會登堂入室。然而，大陸電影市場最大的限制條件，在於它具有一定的敏感性。若捨棄大陸市場，繼續(xù)拓展臺灣本土或海外市場，不是遇到上述市場有限，就是缺乏國際化而無力邁出海外。因此，若要爭取臺灣電影的復興機遇，應善用大陸的契機。　

　　現(xiàn)在，由於李安是華人，挾著兩座奧斯卡金像獎的聲威，在華人世界當然通行無阻；加上他有意再拍部道地的臺灣本土片，因此，如何吸引他帶領臺灣的年輕人和歐美的高科技合作，合拍幾部可以在海峽兩岸都受到歡迎的電影，栽培新世代的臺灣電影工作者，應該是業(yè)界共同努力的目標了。