李宗盛

　　除了積攢在歌迷群中逐漸高漲的懷舊情緒之外，有關(guān)李宗盛周邊的一些新聞、宣傳在2014年逐一釋放，維持住了“李宗盛”這個品牌的吸引力。李宗盛會寫故事、更會講故事，下次他開唱，還是會有大把歌迷擠破頭也要聽他的創(chuàng)作秘密。

　　看看黃牛的生意，便可知李宗盛的吸引力依舊未減。即便演唱會已被李宗盛任性地定義為“既然青春留不住，還是做個大叔好”，“大叔”幾十場巡迴也沒削弱他對其他大叔、大嬸們的號召力。這巨大的吸引力如果僅從這次歌單更換了一半的原因來臆測，也並不科學(xué)，畢竟聽李宗盛的這群60後、70後、80後不一定能像當(dāng)下的追星族一樣，對偶像的所有作品如數(shù)家珍，他們只要知道臺上站的是李宗盛，唱的是他們耳熟能詳?shù)慕?jīng)典就夠了。

　　可以概括説，“經(jīng)典”、“懷舊”幾乎成為近年演出市場的不二法則：從2009年李宗盛和羅大佑、周華健還有張震岳組成“縱貫線”巡演開始，這股懷舊風(fēng)便吹了起來；次年，“滾石三十年”演唱會又把全世界歌迷的懷舊熱情燃了一把；到了李宗盛2013年發(fā)行《山丘》，展開“既然青春留不住”演唱會巡迴，便成了這股懷舊風(fēng)的集中爆發(fā)，到上週末的“還是做個大叔好”。

　　如果説“懷舊風(fēng)”這件事席捲了整個演出市場，又何以只有李宗盛如此具備號召力？

　　除了積攢在歌迷群中逐漸高漲的懷舊情緒之外，有關(guān)李宗盛周邊的一些新聞、宣傳，無論是搭上李宗盛的，還是搭上《山丘》的，在2014年逐一釋放，維持住了“李宗盛”這個品牌的吸引力。最大傳播度的幾個事件點，相信你我都還記得：

　　一個是馬世芳放出的李宗盛手寫稿——那是李宗盛在廣州某酒店中反覆修改、寫寫涂涂、創(chuàng)作完成的《給自己的歌》；一個是某運動鞋品牌聯(lián)合李宗盛拍攝的概念短片，維持了長時間的事件熱度；《山丘》一曲分別在年中、年底兩個頒獎禮上“秒殺”眾人的氣勢壓迫使然，年中的25屆臺灣金曲獎上，《山丘》得到“最佳年度歌曲獎”與“最佳作詞人”，年終的第14屆華語音樂傳媒大獎，《山丘》額外又拿下了“年度最佳作曲人”獎。

　　除了以上這些，一些社交網(wǎng)路上盛傳的真真假假李宗盛的寫歌故事，一些人們樂於去追隨且誕生於李宗盛歌詞中的情感文章，都在幫助這個大叔鞏固個人品牌號召力，如果不是他親自出馬，又在演唱會上抖一些歌曲的創(chuàng)作背景，那些真真假假的故事可能還將繼續(xù)流傳——這一次就搞清楚了《領(lǐng)悟》並非為辛?xí)早髁可矶ㄗ鲆皇拢鞘抢钭谑⑴c第一任妻子朱衛(wèi)茵婚姻岌岌可危時，躲去日本散心時的創(chuàng)作，《寂寞的戀人啊》中一句“努力愛一個人，和幸福並無關(guān)聯(lián)”也預(yù)示了他後來和林憶蓮的好聚好散。

　　現(xiàn)場的演唱環(huán)節(jié)設(shè)計中，要數(shù)李宗盛與合作過的四位女歌手隔空對唱環(huán)節(jié)驚喜最大，這四位女歌手不僅包括有鄭怡、陳淑樺、潘越雲(yún)，還有令人唏噓的李宗盛第二任妻子林憶蓮——《當(dāng)愛已成往事》在臺北演出後就有視頻流出，而在北京演唱會看過這段完整的隔空對唱的表演設(shè)計後，真的足以洗刷掉“李宗盛消費林憶蓮”的誤會了。

　　在實體CD銷量已無人提及的當(dāng)下，李宗盛在2014年以舊作《理性與感性——作品音樂會》的數(shù)度再版，賣到了港臺歌手年度第三名的銷量，僅次於孫燕姿與陳奕迅。從唱片熱賣到演唱會票房豐收，李宗盛再次證明了好的作品和好的行銷密不可分這件事，活該那麼高的票房就被這個年近六十的Dirty Old Man（大叔）給賺來了。李宗盛會寫故事、更會講故事，下次他開唱，還是會有大把大把的歌迷擠破頭也要聽他講一講諸多歌曲背後的創(chuàng)作秘密。（三石一聲 樂評人）