“藝術(shù)離不開我們每個人的生活，關(guān)鍵是你用什麼心情和心態(tài)去看待它，這麼多年的生活經(jīng)驗(yàn)給我，凡事不能急功近利”──李育銘（圖片來源：中國華藝廣播公司）

　　一場別具一格的酒店藝術(shù)博覽會，讓臺灣設(shè)計師李育銘走進(jìn)大眾的視線，也成為他從IT管理向畫廊藝術(shù)華麗轉(zhuǎn)身的代表作。“藝術(shù)的高度，不在於你去仰視它的角度，而只有當(dāng)你平視它的時候，才能解讀到這件作品裏更精彩的風(fēng)景”，這是李育銘經(jīng)常説的一句話。在他的努力下，讓藝術(shù) “接地氣”、與生活零距離的理念逐漸深入人心。

　　創(chuàng)新源於對“家”的執(zhí)著

　　從1997年攜全家從臺灣遷居大陸至今，無論是在北京還是上海，李育銘從沒和家人分開，他覺得家人的陪伴給他帶來了巨大的力量。“家”在李育銘心中佔(zhàn)據(jù)著最重要的位置，他微笑説：“每個人對成功的定義都不相同，而我的定義很簡單，能有一份穩(wěn)定的收入，和家人在一起，這就夠了，人的一生不就是這樣嗎！”

　　幸福的家庭不僅給了李育銘生活上的溫暖，也為他的藝術(shù)策劃帶來靈感。2012年首屆上海城市藝術(shù)博覽會，李育銘借鑒臺灣經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)造性地把藝術(shù)品帶回了“家”——50家海內(nèi)外專業(yè)參展畫廊展位都設(shè)在酒店15至17層共計70余間客房內(nèi)，近1500件作品被精心佈置在酒店房內(nèi)的墻壁、地板、床舖、書桌、茶幾、酒櫃、鏡子、玻璃窗、梳洗臺等各個地方。借由藝術(shù)品與客廳、臥室、浴室裏不同傢具和空間的搭配，營造出貼近真實(shí)生活環(huán)境的氛圍，讓參觀者在全新的“語境”中與藝術(shù)品近距離交流。李育銘説，“把這樣的藝術(shù)博覽會搬到酒店，最重要的是酒店的客房很像一個家，原來到美術(shù)館、畫廊去看一幅畫，室內(nèi)動輒5、6米的挑高，而作品也常常高達(dá)2、3米；藝術(shù)作品高高在上，參觀者永遠(yuǎn)要仰著頭看它，這對一件藝術(shù)品進(jìn)入?yún)⒂^者的內(nèi)心世界是不利的，誰都不喜歡仰著頭看別人，更何況是看一件作品。”

　　“帶藝術(shù)回家”是李育銘全新的設(shè)計理念，藝術(shù)品不應(yīng)再是高高在上、神壇一樣的東西，而要走進(jìn)每個普通人的生活。他説，城市藝術(shù)博覽會，就是要通過建立“家”的平臺，讓藝術(shù)更具生活化，更生動地展現(xiàn)在人們面前，“把作品放在酒店的客房，參觀者走進(jìn)房間後會把藝術(shù)品和自己的家作個比對，或者説會對號入座，心裏很可能會萌發(fā)把這件作品直接帶回家的想法。讓藝術(shù)品走進(jìn)市民生活，讓市民在輕鬆自然、富有家居感的環(huán)境裏與藝術(shù)品互動，是舉辦這場活動的最終目的。”

　　“跨界”源於內(nèi)心的“熱愛”

　　言談舉止頗具藝術(shù)氣息的李育銘其實(shí)是一個純粹的“理工男”，人生相當(dāng)長的一段時間都從事著和藝術(shù)毫不相干的工作。他早年畢業(yè)于臺北科技大學(xué)，1997年攜全家來到北京從事IT管理，10多年的辛苦打拼為他贏得穩(wěn)定的工作和生活環(huán)境。然而2007年，一個與藝術(shù)結(jié)緣的機(jī)會出現(xiàn)在他面前，上海德加畫廊老闆希望能搭建更大的藝術(shù)平臺，把藝術(shù)推廣到更多的大眾群體中，因此需要找人負(fù)責(zé)策劃、推廣和行銷。德加畫廊老闆想起了30多年的好朋友同時也非常熱愛藝術(shù)的李育銘。收到邀請，已經(jīng)人到中年的李育銘沒有猶豫，他毅然選擇了“跨界”，放棄IT管理投身畫廊藝術(shù)圈。對於這份令人欽佩的勇氣，李育銘説，一切源自記憶裏的那份熱愛，“因?yàn)槿松M(jìn)入下半場，都快50歲了，可能一般人都想不折騰了，但我想法不一樣，我覺得人生到了後面更應(yīng)該要從事自己比較喜歡的工作。我就是這樣，我愛好藝術(shù)。”

　　“跨界”意味著從頭開始，投身一個陌生領(lǐng)域光靠熱愛是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。“跨界”初期的李育銘面臨很多挑戰(zhàn)，尤其是如何開拓藝術(shù)品市場令他一頭霧水；但李育銘很認(rèn)真、細(xì)心地觀察著每一個環(huán)節(jié)，一段時間後，敏銳的他發(fā)現(xiàn)大陸藝術(shù)品市場與港臺有很大的不同且蘊(yùn)含著大好機(jī)遇。他説，“臺、港藝術(shù)品一級市場比較成熟，已經(jīng)有幾十年曆史，為拍賣市場上的藏家累積了相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)底蘊(yùn)；而在大陸，卻是‘一、二級市場倒掛’，大陸經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展創(chuàng)造出的大量熱錢涌進(jìn)拍賣市場，市場的確很火爆，但很多藏家對藝術(shù)品的認(rèn)識還不夠，只知道買藝術(shù)品可以快速增值、累積財富，缺少對藝術(shù)的基本修養(yǎng)與愛好。”

　　李育銘觀察認(rèn)為，上海經(jīng)過近20年的快速發(fā)展，對高尚藝術(shù)的追求與日俱增，需求很大；而臺灣藝術(shù)文創(chuàng)業(yè)者經(jīng)過多年的發(fā)展，如今有本事但缺市場，他分析得出一個結(jié)論：為上海廣大新興藏家舉辦藝術(shù)品博覽會的時間到了。有了主意，但李育銘卻沒急著動手，看膩了過去那些高高在上藝術(shù)展的他一直在尋找一個合適的平臺；這個時候，“零經(jīng)驗(yàn)”反而成為了李育銘的優(yōu)勢，沒有舊觀念、舊思維束縛的他開始大膽嘗試，將自己的藝術(shù)理念付諸實(shí)踐。

　　果然，李育銘非凡的組織、判斷和創(chuàng)造能力在舉辦首屆城市藝術(shù)博覽會過程中發(fā)揮得淋漓盡致。這次史無前例的酒店型藝博會顛覆了許多人對藝術(shù)展覽及參觀方式的想法，在參展商、藝評家及民眾間成功搭建起一座全新的溝通橋梁，對外開放展覽的3天裏一共吸引了超過6000人次的參觀者，展出效果及成績遠(yuǎn)超預(yù)期。

　　成功來自腳踏實(shí)地

　　李育銘的成功在外人看來，似乎運(yùn)氣佔(zhàn)了很大成分，但熟悉他的人都知道，沒有他對藝術(shù)腳踏實(shí)地的務(wù)實(shí)態(tài)度，要想取得這樣的成績無疑是天方夜譚。李育銘對自己的工作有思路、有堅持，“活動舉辦之前，我們都會吸收各類不同藝博會的經(jīng)驗(yàn)，從組織、策劃、宣傳到現(xiàn)場都會很認(rèn)真去了解；當(dāng)然還要考慮因地制宜、與時俱進(jìn)的問題，和上海的氛圍合不合拍，因此，我們每次都踏踏實(shí)實(shí)地去考察，然後根據(jù)自身特點(diǎn)做調(diào)整”。

　　李育銘説，他這種務(wù)實(shí)態(tài)度是源於對生活的理解，他説，藝術(shù)圈裏金錢至上、急功近利的觀念的確有相當(dāng)?shù)氖袌觯麖膩聿话奄嶅X當(dāng)作唯一目的，“藝術(shù)離不開我們每個人的生活，關(guān)鍵是你用什麼心情和心態(tài)去看待它，這麼多年的生活經(jīng)驗(yàn)告訴我，凡事不能急功近利。一個東西如果平平穩(wěn)穩(wěn)，它可以走很遠(yuǎn)；相反，走得越快越容易出現(xiàn)反覆。幾年前我在這個圈裏什麼都不是，但經(jīng)過我的努力，大家都還蠻認(rèn)可我的，這對我來講已經(jīng)足夠了。所以能不能賺大錢，並不那麼重要”。

　　正是在這種務(wù)實(shí)理念的引導(dǎo)下，除了成功舉辦城市藝博會外，李育銘還把很多精力放在藝術(shù)的推廣和普及上，他和他的團(tuán)隊策劃藝術(shù)的講座，聯(lián)合廣東、北京等地畫廊協(xié)會舉辦畫廊周活動，邀請臺灣畫廊組織共同參與兩岸藝術(shù)交流，等等。李育銘説，他正努力讓藝術(shù)走下神壇，走進(jìn)普通民眾的生活，這是他的不懈追求。

　　回顧自己的創(chuàng)業(yè)歷程，李育銘告訴記者他的一段人生感悟：“中國的強(qiáng)盛，硬實(shí)力不用講，現(xiàn)在全世界都已經(jīng)看得到了，可是軟實(shí)力要靠什麼呢？靠的是包括音樂、美術(shù)在內(nèi)的文化各個層面的進(jìn)步。如果藝術(shù)的氛圍浸透到每一個中國人的DNA裏，那麼我們就具備了走向世界和其他國家一拼高下的軟實(shí)力。我們每個人都是一粒種子，力量雖然有限，但都在做不懈的努力”。（中國華藝廣播公司記者 丁衛(wèi)衛(wèi) 顧暉）