1979年3月，波士頓交響樂團(tuán)首次到訪中國，圖為時(shí)任指揮官小澤徵爾(中)與中央樂團(tuán)在首都體育館進(jìn)行聯(lián)合演出。

　　2014年5月，時(shí)隔35年的波士頓交響樂團(tuán)再次蒞臨中國，現(xiàn)任指揮官馬澤爾(右)將在上海東方藝術(shù)中心帶來格林卡、拉赫瑪尼諾夫和柏遼茲的作品。

　　“別看洛林·馬澤爾這兩年來得次數(shù)多，不太有新鮮感，但每次他帶來的團(tuán)都是真的好啊，讓人不得不來捧他的場。”東方藝術(shù)中心總經(jīng)理林宏鳴曾打趣説。的確，英國愛樂、芝加哥交響到慕尼黑愛樂，隨馬澤爾大師到訪的每一支樂團(tuán)都因其出眾的特質(zhì)令人印象深刻，而堅(jiān)信“古典音樂的未來在中國”的大師也承諾“會帶更多的好團(tuán)來給中國樂迷聽”，於是下個月，我們又要見到馬澤爾了。不過比起指揮，更值得期待的，是已經(jīng)整整闊別35年的美國名團(tuán)波士頓交響。

　　5月4日，波士頓交響樂團(tuán)將在東方藝術(shù)中心與洛林·馬澤爾指揮演出格林卡《魯斯蘭與柳德米拉》序曲、拉赫瑪尼諾夫《帕格尼尼主題狂想曲》和柏遼茲《幻想交響曲》。

　　被音樂總監(jiān)病情“耽誤”的樂團(tuán)

　　1979年，波士頓的第一次也是唯一一次訪華之旅由小澤徵爾指揮，在上海和北京舉行了的四場音樂會，在當(dāng)時(shí)可謂盛況空前。之後，1999年小澤徵爾帶領(lǐng)樂團(tuán)的亞洲之行差點(diǎn)又來到中國，卻因南斯拉伕的戰(zhàn)爭止步于日本。

　　但即便如此，中國樂迷對波士頓交響也從來不會陌生，畢竟是與芝加哥、費(fèi)城、克裏夫蘭及紐約愛樂並列“美國五大團(tuán)”的優(yōu)質(zhì)聲音，其深厚而極具張力的弦樂也常常令人在唱片中對其心嚮往之。樂團(tuán)創(chuàng)立於1881年，最初接連由幾位德國指揮家調(diào)教，因而養(yǎng)成了較為純正的“德奧風(fēng)格”傳統(tǒng)並一直延續(xù)下來，這在美國樂團(tuán)中並不多見，之後經(jīng)歷前蘇聯(lián)指揮家S。庫謝維茨基時(shí)代，拓展了俄羅斯體系音樂的訓(xùn)練，演奏水準(zhǔn)有了極大提升。1949年C。蒙赫接任音樂總監(jiān)，任職期間帶領(lǐng)樂團(tuán)演奏大量現(xiàn)代作品，並豐富了樂團(tuán)的法國作品曲目，使得樂團(tuán)的發(fā)展進(jìn)一步全面與完善。1972年起，小澤徵爾擔(dān)任音樂總監(jiān)並與樂團(tuán)簽訂終身指揮合約。波士頓交響也在小澤徵爾時(shí)代真正開始聲名鵲起、蜚聲國際。

　　然而，相比其他幾支美國樂團(tuán)，波士頓近來巡演寥寥。其中原因，一方面是由於樂團(tuán)在當(dāng)?shù)氐难莩鰴n期就已飽滿，考慮到樂團(tuán)擁有自己的音樂廳，如果展開大規(guī)模巡演，需要另找一支樂團(tuán)來填補(bǔ)檔期，再加上巡演成本高昂，又是一筆不小的開支；另一方面，樂團(tuán)經(jīng)理馬克·沃爾普也承認(rèn)，是因?yàn)椤斑^去幾年藝術(shù)總監(jiān)萊文的身體狀況不太好，不適合做巡演”。

　　説起音樂總監(jiān)的病情，也的確是“耽擱”了樂團(tuán)好幾年的痛。2007年，音樂總監(jiān)詹姆斯·萊文腎臟發(fā)生癌變，當(dāng)時(shí)他身體一側(cè)的腎臟被摘除差一點(diǎn)就耽誤了樂團(tuán)當(dāng)年樂季的開幕。2010年，終身指揮小澤徵爾罹患食道癌，與波士頓長達(dá)三十多年的緣分也大受影響；2011年萊文背部受傷讓他再度淡出樂壇，並辭去了波士頓交響的音樂總監(jiān)一職。之後樂團(tuán)音樂總監(jiān)的職位空缺長達(dá)3年，直到今年終於由年輕一代指揮中的佼佼者安德里斯·尼爾森擔(dān)綱第15任指揮。年輕有為、充滿活力的尼爾森今年9月將奏響樂團(tuán)新樂季的開幕音樂會。西方各大主流媒體均對尼爾森將開啟怎樣的“波士頓新時(shí)代”表示了關(guān)注。而沃爾普也透露，在不久之後，尼爾森將帶領(lǐng)樂團(tuán)進(jìn)行全球巡演，“下一次來中國不會再等35年這麼久?！?/p>

　　此次馬澤爾與樂團(tuán)的合作則頗有淵源。波士頓交響樂團(tuán)小提琴手丁欣回憶，有一次因?yàn)槿R文的身體狀況欠佳，就是由馬澤爾臨時(shí)來接替指揮貝多芬的曲目?！澳菆鲆魳窌囊魳泛喼卑魳O了。那時(shí)我懷胎九月，我的寶寶都興奮地在肚子裏不停地動。他是一位令人難忘的指揮?！?/p>

　　波士頓樂團(tuán)的中國情緣

　　當(dāng)年小澤徵爾曾在回憶文章中寫道，“當(dāng)我抵達(dá)北京機(jī)場時(shí)，我開始有些擔(dān)憂。擔(dān)憂是因?yàn)槲矣兄粡垨|方面孔——一位出生在中國的日本人——我理應(yīng)與中國有著很親密的關(guān)係，而作為一位西方音樂的代表，我又肩負(fù)著很重大的責(zé)任，需要我去完成?！倍@位指揮家的確為樂團(tuán)和中國之間建立起了深厚的聯(lián)繫。

　　當(dāng)年隨團(tuán)來華的樂手中還剩10位如今依然在團(tuán)裏演奏，低音提琴首席拉瑞·沃夫(Larry Wolfe)便是其中之一。至今沃夫還保留他當(dāng)年在中國購買的剪紙、明信片以及與中國樂手一起排練的照片?！爱?dāng)時(shí)我們很難用語言溝通。但是只要我演示了動作我們就能彼此理解。説音樂是國際語言也許有點(diǎn)老掉牙了，但作為演奏員我們的確有自己的語言。每個人也都有屬於自己的音樂笑話，我們還能互相講笑話?！边@次5月的中國之行，讓沃夫滿心期待，他説一定要見見自己的中國學(xué)生家長，再好好看看這個“當(dāng)時(shí)所有人都穿灰色衣服”的國家。

　　此外，樂團(tuán)中還有不少中國樂手期待著此次隨團(tuán)回鄉(xiāng)“探個親”。黃思敬是首位加入波士頓交響樂團(tuán)的中國小提琴手。1989年從茱莉亞音樂學(xué)院畢業(yè)後就來到樂團(tuán)的他，如今在樂團(tuán)已經(jīng)演奏了將近25年。黃思敬的父母都是上海交響樂團(tuán)的樂手。1979年小澤徵爾帶著波士頓交響樂團(tuán)到上海交響樂團(tuán)排練時(shí)，他們就在現(xiàn)場?！爱?dāng)時(shí)我12歲，記得上海交響樂團(tuán)的排練廳很小，沒有座位可以讓聽眾坐，我就站在排練廳的外面聽?！币荒赆?，黃思敬便跟隨父母移民美國，自此二十多年沒有再回過中國。有趣的是，當(dāng)年那個站在排練廳外的12歲小男孩在10年後進(jìn)入了這支樂團(tuán)，還跟這位西方世界少見的亞裔指揮同臺演出了13年；而35年後，他會帶著父母，跟著同一支樂團(tuán)重返故鄉(xiāng)。而波士頓樂團(tuán)的豎琴首席周黎的父母當(dāng)年也是樂團(tuán)北京之行的見證者。

　　原中央音樂學(xué)院提琴教師丁欣1999年考入波士頓交響樂團(tuán)後曾經(jīng)對一年超過180場、平均每週4場音樂會的節(jié)奏感到相當(dāng)?shù)牟贿m應(yīng)，但是正是因?yàn)檫@樣密集的演出，讓她的舞臺經(jīng)驗(yàn)不斷提高，“中國的音樂訓(xùn)練給我的小提琴演奏技巧打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，但不得不承認(rèn)，我在音樂理解和演奏上的成熟度是加入了樂團(tuán)後不斷提高的。我學(xué)到了很多。特別是我有機(jī)會能夠見到許多之前只能在唱片中聽到的演奏家，這真的讓我感到非常不同。”而不同的音樂家合作擦出的火花也是丁欣認(rèn)為樂團(tuán)最有魅力的地方，“雖然在樂團(tuán)已經(jīng)待了15年，但因?yàn)槊啃瞧谖覀兌加胁煌闹笓]和獨(dú)奏家，讓我得以一直學(xué)習(xí)。一個樂團(tuán)就如一個人一樣，會有超常發(fā)揮的時(shí)候，也會有面臨挑戰(zhàn)的時(shí)候，因此每天都有新鮮感?！薄∮浾?陳晨