沒想到湖南衛(wèi)視的“我是歌手”，會在臺灣引起這麼多討論。很多綜藝界人士反思，為什麼臺灣沒有製作出這樣的節(jié)目。這自然是正面態(tài)度，不過，有意思的是，一個主流答案是臺灣沒有錢，或者臺灣當局沒有投入這麼多錢在綜藝節(jié)目上。

　　臺灣欠缺的只是錢嗎？我們可以想像一下，假如“我是歌手”是臺灣製造，“大陸”和“臺灣”角色大易位，除了關於歌手功力的討論，一定會有如下聲音涌出──“評委、顧問、音響師等等，怎麼可以請中國大陸人，搶我們臺灣人的飯碗，臺灣沒有人才嗎？”“花這麼多錢的製作，參賽的都是對岸過氣的歌星，臺灣人很好糊弄嗎？”“臺灣人得了冠軍，就是爆冷嗎，我們臺灣的歌手哪點差？”……

　　這並不是信口雌黃，去年金馬獎，邀請大陸演員黃渤擔任主持人，不就被嗆“臺灣無人”；獎項揭曉後，臺灣電影成績不佳，不是又有“立委”揚言要停辦金馬？超過半個世紀的金馬獎，算是臺灣在華人演藝界最有影響力的品牌活動，近年來猶要受到出身質疑，其他節(jié)目豈能倖免。即使臺灣綜藝界有此雄心，有足夠資源挹注，在這樣的環(huán)境下，也不可能調動兩岸綜藝界力量，製作出影響力遍及兩岸的大型綜藝節(jié)目。因此，臺灣製作不出“我是歌手”，不只是缺錢，欠缺的更是自信開放的態(tài)度，以及海納百川的包容心。

　　錢多確實可以吸引人才，但臺灣早年的優(yōu)勢，難道只是因為錢比大陸多？金馬獎在華人電影圈的影響力，也只因為錢多？顯然不是。如果回顧金馬獎的歷史，可以發(fā)現(xiàn)，金馬獎初期只是針對臺灣電影，後來擴及香港電影，上個世紀九十年代又納入大陸電影。雖然在臺灣電影衰落的時期，金馬獎常被香港乃至大陸影人瓜分，但金馬獎的光環(huán)不僅無損，反而增光添彩，讓人更信服其公正的評斷力。假使當年金馬獎仍然自限于臺灣電影本身，今天應該和臺北電影節(jié)無異，只是一個地方性電影節(jié)，怎麼可能如今天這般成為兩岸四地華語電影人的盛會？心有多大，舞臺就有多寬。這句濫俗的話，確有道理。